1942电影评论（之一）
电影“ 1942”是中国导演制作的灾难片。我对这部电影寄予厚望，并希望我国的电影艺术将有新的突破，达到新的水平。
国内灾难片仍然缺少杰作。那些关注中国电影的观众希望“唐山大地震”过后，冯导演将再创作一部作品。每个导演都希望自己可以拍一部灾难片，这是他自己的里程碑。
电影“ 1942”是导演很难制作的电影。本片改编自刘振云的小说，刘振云是当代最佳文学作家。电影中的演员都是著名人物，几乎没有其他品牌。新人。这些项目的总和不能证明冯导演对这部电影有很高的期望。这个全面而强大的阵容令人眼前一亮。
这部电影的背景和灾难方式与欧美灾难电影不同。他们使用特殊效果来组织视觉效果。这部电影的灾难来自口中。这不是嘴里所说的，而是嘴里没有东西可以吃。
饮食是生活，电影中的饮食是最高目标。也有人在灾难面前高兴。例如，他们从事人口贩子的活动，从事强迫卖淫的行为。此时的人们有什么选择。我们责骂他伤害了世界，但是面对饥饿，这是一个家庭生存的方式，也是他们自己生存的方式。只要有食物都没关系。
“电影是一种产业和一种艺术；它是一种艺术和一种语言；它是一种语言和一种存在。”冯小刚的《 1942》显然不是商业电影，而是一种艺术手法。 ，表达一种语言，突出一种存在。对历史的深刻反思对现代人产生了巨大的影响。电影的神奇之处就在于此，使那些已经忘记，不了解甚至无法阅读的人可以看到这段历史并回顾这段时间。那些已经过世的人将通过这种记忆，帮助我们更清楚地认识自己，并与现实中的一切产生共鸣。正如张国立在首映礼上所说的那样，“ 1942”是一代电影人的执着，也是那些敢于面对现实的人们的梦想。尽管残酷的现实似乎使一切都变得寒冷，但人性总是可以在关键时刻给人温暖。
面对灾难，张国立所扮演的老东家从无到有，却在悲剧中，被金钱和地位扭曲的人性回归了真实和善良。在痛苦的岁月里，徐凡的花枝以四桶米卖给自己，但为了孩子们的缘故，他将棉裤换到了鹿尾荡的川主。王自文饰演的明星原本是一个自怜自爱的女儿，但面对残酷的现实，她也加入了妓院。巨大的差距并没有使她放弃对生活的信念。为了吃点小外phe，她自愿牺牲了自己的生命和爱心。猫。 “既然魔鬼总是战胜上帝，那么相信他有什么用？”小安神父问了这个问题，露出了无限的绝望。悲惨的情节令人震惊。真心实意的画面使人们禁不住深思。我认为冯主任希望我们在冰与热之间的战斗中感受到历史的回响，并欣赏人性的美与丑。只有记住，我们才能知道如何更好地前进。
1942电影评论（三）
文/李敬轩
作为冯小刚导演的另一部商业大片，我认为“ 1942”似乎与“唐山大地震”或更早的“集合号”等大片不同。尽管他们在讲述中国的战争或灾难时都表达了对人性的看法，但我认为“ 1942”完全是一场悲剧。这部电影将杀戮的气氛与遭受饥饿的难民的尴尬相结合，而荒凉的气氛使观众意识到了这种严重而深重的痛苦。
我仍然记得电影的最后一幕。张国立扮演的老房东失去了他周围的所有亲戚，再加上饥荒的大逃亡和*的冷漠，老主人几乎走近了生死线。从逃离的人群中倒退，他只想在离家不远的地方死去，但是碰巧遇到了一个小女孩，这个小女孩在路边失去了所有亲戚，两人成了亲戚。直到有一天，这个孩子的后代问她是否还记得1942年发生的事情并准备拍电影时，她说：“我早已忘记，要拍摄，照片是什么？”具有标准河南口音的口音成为整部电影。电影的最后一行似乎是在向人们问一些问题，同时又给人们带来了反思。为什么我们需要时不时地理解和回忆起各种灾难和近代中国的历史灾难？ （）因为历史是了解上升和下降的一面镜子。冯小刚导演在观众面前很好地展现了这一历史事实。
影片描述了一系列事件，这些事件都是1942年的灾难受害者逃离饥荒的经历和国民*的反应为两条主要路线，而记者白秀德则扮演了牵连这两条主要路线的角色。河南的干旱和农作物的缺乏。同时，在重庆，蒋介石仍然生活在充裕的衣食中。电影中两个镜头的快速更换会产生强烈的对比度和对比度。作为河南省负责人，辛勤工作的李佩基多次向董事长汇报了这次灾难，但他和所有人都对他没有得到回应感到失望。从这里，我们可以看到当时的国民*的腐败，在这种大规模的腐败下，一两个正直的官员将不再发挥作用，也不能改变其本质。逃离饥荒的天数接近一百天。受害者从未想过，蒋介石决定放弃河南这片土地，并将其交给日本。借口是：考虑到大局，我们必须牺牲当地的发展。当我看到这一幕时，我只是叹了口气，对那些人表示同情。没有人愿意成为被遗弃的玩物，然后把它扔给别人。但是，当环境极度痛苦时，人们只能本能地丧失面子和自尊心以求生存，这样的情况将使母亲吃婴儿变得很糟糕。这也是日本士兵用来养活受害者并将其用作奴隶的卑鄙手段。但是，直到那时蒋介石才意识到自己已经失去了民众的支持。
这确实是一场悲剧！从结果来看，在这场生存之战中，没有胜利者，只有幸运者才是那些在艰辛中幸存下来的人。对于幸存的受害者，尊严，尊严乃至国家司法都变得前所未有的犹豫。现在，我仍然清楚地记得电影中一位日本官员的一句话：“他们是中国人，但首先是人。”在那段不人道的日子里，你被抛弃了。我知道那是我不想再提及的过去。每个人都知道。他们还知道这是中国人犯的一个大错误，但总应该有错误。编剧刘振云和导演冯小刚就是一个犯错并向公众通报的人。 “ 1942”使我们未来的眼睛重温过去的残酷现实，同时又使那些灾难的幸存者看到了如此晚的慰藉。
看电影，我想起了我的童年。我小时候最大的幸福就是穿上嘴里放着糖果的新衣服，带着小灯笼在家里挨家挨户跑，点着香，鞭打鞭打。这个理想并不高，但是面对灾难却是天堂。这是导演最希望观众想到的吗？灾难片让我们记住了历史，反思，警惕，痛苦和回忆。人类永恒的问题是延续，在延续中拯救自己。
电影“ 1942”的不寻常背景值得分析。没有食物的普通人呢？可怜。人们不一定是灾难的创造者，他们一定是加油机，这扩大了灾难的致命性。普通百姓既不能自救，也要靠上帝的旨意生活。
范玮，这个新郎占多数吗？为了有食物吃，去给外国种族骑马。这样的工作是叛徒。这使我想知道，人性是否不应该具有国家的概念，世界是否会减少痛苦。为地位和正统而斗争不是很荒谬吗？灾难电影不是纪录片。灾难电影仍由观众组织，使人们反思并揭露电影结构的线索。
1942电影评论（二）