哥斯拉评论家（之一）

实际上，在项目开始时，这部电影并没有引起我的太多关注。恐怕是由于上一部哥斯拉电影令人失望。但是，真正让我着迷的是这部电影的头版预告片，那里的鲜血和雨水，阳光仍然照在乌云之上，穿透了云层，一个巨大的怪物隐约可见。这确实降低了人们的胃口，接下来的几则预览更加令人兴奋。大型的数字名字都已经出现了，紧张局势已经使人们感到难以忍受。早期的宣传工作非常艰巨。

但是，就在昨晚，我的两组朋友在看完电影后给了我反馈。一群人（大多数是中国人）把这部电影诅咒为历史上最糟糕的电影之一，不应该被观看；另一群人（（大多数美国人）都充满了赞美，并大声喊着要再次看这部电影。期待着，甚至更渴望去看一眼，今天看完之后，如果我必须排队，我自然会站在后者。

由于这是一部怪兽电影，所以第一位主角自然是哥斯拉。即使影片中满是明星，甚至像Binoche这样的大人物也都会出现客串演出，以吸引著名的哥斯拉。由于这是一部怪兽电影，因此重点既不是孩子们的热爱，也不是哲学社会，而是惊天动地的战斗以及山脉和海啸的奇妙之处。这部电影与罗兰（Roland）版本的不同之处在于，它引入了可以与之竞争的怪物，这也使该电影比上一部更令人兴奋。尽管战斗现场从纽约移至旧金山，但现场丝毫不逊色。从天上到地下，从金门大桥到唐人街，无论地面上的人们如何哭泣，这些怪物都使他们的成瘾不堪重负。 ，这对于剧院里的观众来说是完美的。

电影中还有一些经典镜头值得推荐。最令人难忘的是空降部队冲破乌云，从天而降。在强烈的乌云下，猩红色的烟雾尤为明显，给人一种极为压抑的感觉。铁路桥的另一部分，怪物在桥下穿梭，紧张程度达到了极限，令人叹为观止。这部电影的配乐也很出色，尤其是多次使用日本传统乐器，而且东方的击鼓使亚洲怪物哥斯拉在美洲大陆上似乎并不熟悉。

好的，当涉及到这一点时，肯定会有人抱怨这一阴谋。您必须知道，该图一直是视觉效果的主要缺点。这样的电影会让观众感到“酷”，如果要感动或启发，那么这部电影确实不适合您观看。不要看电影中的许多著名人物，例如电影中的比诺什（Binoche），渡边谦（Ken Watanabe），老挝，奥尔森（Olsen），莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）等电影中的其他大人物，但它们实际上只是娱乐而已。无需紧张。就像您想找到一个深爱的人一样。在您见面之前，有人事先宣布他们只想与您发生性关系，以使您凉爽。如果你见面后骂妈妈，那不是你的。如果您仍然心烦意乱，那么您的G点可能会很特别。

当然，出于某种原因，我只给这部电影7.5分。尽管它使我很酷，但仍然存在一些缺点。最大的缺点是导演害怕使用相机，这被认为受资金限制。每当怪物之间发生战斗的高潮时，相机总是会在恐慌中切换回无助的人。这也可能是导演想要延续观众的乐趣的一种方式。电影的最后一战非常令人满意，最终使观众进入了真正的高潮。

很明显，我已经写过了。恐怕近年来，这类怪兽电影无与伦比。看着再次关注您的人类，我想知道太平洋底部的哥斯拉生活在井底吗？

　　哥斯拉评论家（二）

随着2014年传奇电影夏季巨片“哥斯拉”登陆大陆，怪兽电影之神哥斯拉（电影史上最受欢迎的怪兽）在其60岁生日时重新引起了观众的注意。有人说每个孩子的心中都有一个大怪物。它不会随着年龄的增长而消失，而是隐藏在心脏深处。现在，这个“哥斯拉”代表了每个人内心深处沉睡的怪物的觉醒，并高调宣布了他的归来。即使您闭上耳朵，您也可以听到它的轰鸣声在天空中回荡。但这一次只是咆哮。

名义上的敬意

在广阔的阴影历史中，从1954年“哥斯拉”诞生的那一天到1960年代的雷？哈里豪森（Harryhausen）监督了以“杰森王子（Jason and the Demons）”为首的以怪物冒险为主题的作品，然后监督了70年代和80年代由“红海影”（Red Sea Shadow）代表的惊悚电影，以及旧版的“无底洞”（Bottomless Pit），甚至现在大陆最畅销的“环太平洋”和“哥斯拉”仅是沧海一粟，但就其影响力而言，它们可被视为引领潮流的杰作。 1954年，日本著名特别电影导演Eiji Tsuburaya受“金刚”的启发，设计了哥斯拉的形象。导演本田稻志郎在广岛上目睹了地狱般的恐怖，当时他正驾着原子弹开车。他把这个世界末日情结纳入了“哥斯拉”，终结了危机，生存恐慌，反战和科学恐惧的主题，东方风格的怪物大片以自己的方式出现，并且也成为日本人的基础怪物电影模型。怪物来自人类自然改造的副产品。他们更加凶猛，天生就是要摧毁人类。战争的阴霾和世界末日的场面已成为这些电影的主题。它已成为“哥斯拉”的主要特征，这与以“金刚”为首的西方怪兽电影不同。

也许日本的特殊照片已经引起了独特的拍摄概念和视觉方法，而今天的观众却不是。但是在1954年，自第一部哥斯拉电影问世以来，总共有28部哥斯拉电影问世。它笨拙的身材，怪异的吼叫声以及它嘴里的死亡火焰征服了整个世界。也许你不知道。日本特别电影“哥斯拉”在谈论什么，但是您必须知道这个难以置信的巨大怪物的名字，他喜欢攻击地标，而且有点可爱，哥斯拉。

大多数大陆观众对“哥斯拉”的具体印象基本上是1998年的罗兰？ Emmerich的同名作品是美国为纪念哥斯拉诞辰45周年而发行的美国版本。但是对于粉丝来说，这个版本的“哥斯拉”并不容易。除了图像上的差异外，哥斯拉的主题和设置都与日文版相去甚远。因此，哥斯拉的母公司Toho将把出现在电影美国版中的那个生物命名为“ Zila”以加以区分。但是对于中国观众来说，特别是对于不熟悉日本特殊电影业和哥斯拉电影的人群和人群来说，这个大怪物具有典型的美国怪物电影的特征，代表着原始的自然和人类文明。这种套期保值最终带有一点悲伤，在人类的大火之下被杀死，繁衍生息的性质则落入了人类的工业机制之下。

2014年的“哥斯拉”实际上是致敬的作品。它不是向哪个版本的哥斯拉致敬，而是向哥斯拉致敬，哥斯拉是历史上最著名的怪物，也是流行文化的代表。向综合类别致敬。这部电影的整体气氛与1954年版的电影非常相似，阴郁，灾难，世界末日气氛以及战争临近。传说中的哥斯拉的设置也源于此。根据最初的官方设置，这个史前的怪物由于吞噬辐射而长大，具有无限的破坏力。霸王龙的直立姿势，禽龙的浓密而有力的上肢，剑龙的尾棘和背骨板以及身体上粗糙的皮肤是广岛核爆炸幸存者的伤痕造成的。传说中的哥斯拉，像日文版一样，也会在发射前从后骨板上喷出辐射火焰，蓝白色的光和震耳欲聋的吼叫，这才是真正的怪物，叫做“哥斯拉”。

甚至电影中的渡边谦（Ken Watanabe）饰演的Serizawa博士的名字也来自Serizawa Daisuke博士的旧版本，但定位倒过来了。在旧版本中，芹泽杀死了哥斯拉。在新版本中，他似乎是哥斯拉的头号粉丝。

隐藏的怪物

来自英国的鲜为人知的导演加里斯（Garys）？爱德华兹以前执导过一部电影，叫做“怪物”。他以非常低的成本拍摄了出色的怪兽电影。这部电影并不出色，但是他独特的拍摄方法是他使好莱坞成为了幻想，并成为新版《哥斯拉》的原由。公平地说，“哥斯拉”是使用原始外壳的名义上的致敬电影。在好莱坞，这部真正向日本怪兽电影致敬的电影被称为“环太平洋”，该电影包装了一部特别的电影，色彩鲜艳，血腥战斗。这部《哥斯拉》的名字是一部科幻电影，但实际上是一部伪造的灾难片，或者在“灾难”之前添加了“怪物”。

2014年“哥斯拉”的表达方式与斯皮尔伯格的“世界大战”相似。也许每个人都知道电影的真正主角是这个怪物，包括出现在电影中的另一个叫做MUTO的怪物。 ，它们才是电影的真正卖点。但是，想要看到像“环太平洋”这样的怪物相互竞争的观众可能会感到失望。这部电影将注意力集中在灾难背景下的小人们上，并通过电影中的一个家庭突出了他们在极端环境中的生存和抵抗力。真正的怪物沦为灾难的背景，这与“世界大战”的观点相吻合。

但这并不意味着电影不好。简而言之，“哥斯拉”不是像“环太平洋”那样具有血腥效果的视觉巨片，而是纯粹的灾难性功能。这也很好。从人的角度看这些巨大的生物，传说中的哥斯拉咆哮的场面在电影中不止一次出现，所有这些镜头都是向上拍摄的，具有大量的烟雾效果，在大量背景下更加突出。烟幕中的强光。它的宏伟感。怪物的雄伟形象更加突出。同时，从人的角度来看，使用场景和相机的好处类似于坦率的晃动，并且从圆柱，房间甚至哥斯拉的脚上射击怪物的对比很多时代，这种巨大的渲染效果《太平洋》并不突出，但是在这部电影中达到了极致，那么迈克尔？ Bei的“变形金刚”确实做到了这一点，但鲜明的视觉效果却使对比度降低了，而“哥斯拉”则充分体现了这座庞然大物的壮丽之处，它高108米，重90,000吨。

这种表达方式恰好突出了像哥斯拉这样的超级巨型怪物的必要部分。这也是日语版哥斯拉想要表达但不以特殊摄影形式表达的地方。 。如果您不相信我，可以看看“环太平洋”，小小的人类和巨大的野兽之间没有这种对比。后者实际上使用一种特殊的电影技术来包装电影。

人类起主导作用

但是，这种拍摄方法也有最大的缺点之一，那就是使观众感到食物不足。比较“世界大战”和“独立日”，以了解两种射击方法之间的区别。这部电影确实展示了哥斯拉和他的竞争对手-两次MUTO战斗的场景只是电影的结尾。大多数时候，怪物都被琵琶隐藏了一半。它们要么是遥远的视图，或者隐藏在烟幕中，要么只是局部特写。

关于怪物之间的PK，电影的真正表现在结尾时仅超过10分钟，这是好莱坞电影展示其技能的时刻。为什么这部电影与《世界大战》相似，因为这部电影之前没有显示正面战场的任何细节，而后者却做了同样的事情。其实回头看导演，英国导演加里斯？爱德华兹以前的《怪兽》可以理解影片对哥斯拉和其他人的表达。电影使用了大量空间来展示战争前的恐慌，混乱和危机感，然后跳到战斗的结尾。伪装的墙壁残破，城市被毁以及人机失事的遗骸凸显了前一场战斗的激烈程度。因此，此“ Godzilla”是标准的灾难电影配置。尽管存在很多视觉冲击，但隐藏在许多浓雾中的怪物却赋予了影片好奇与惊奇的标签。

至于电影的情节和人物，尽管这是关键的表演水平，但实际上并不令人满意。 “老白”布莱恩？克兰斯顿午餐后，电影的剧本设定和角色表现一直在下降。这也是观众反感这种眼镜大片的地方。观众想观看哥斯拉将其摧毁，但电影仍隐藏着琵琶。它主要描述灾难中的小人物，但故事和人物刻画无法在此类电影中显示。尽管在好莱坞特效大片中讨论表演和剧本有点多余，但这部电影是基于此来突出电影的灾难性的。因此，“哥斯拉”终于让人们想到了它的咆哮。 。

在整个怪物电影的历史中，像“金刚”之类的令人眼花special乱的特效大片一样，金刚毫不掩饰地震撼了人们的眼球，小到以“颚”为首的惊悚电影，都通过形象突出了怪物的神秘性和危害性。描述性行为基本上代表两种拍摄怪物电影的方式。遗憾的是这部电影使用了后者，并不是说《哥斯拉》并不好，而是因人而异。至少在电影中，哥斯拉有很多镜头，已经有60年的历史了。生日明星的脸。

温柔的怪物

关于电影中传说中的哥斯拉的角色，这部电影中的大个子看上去很温柔，没有破坏性，甚至可以保护人类。实际上，它与日语版在同一行。

尽管1954年版的哥斯拉（Godzilla）用他的愤怒使人类世界颠倒了，但在岁月流逝的28部哥斯拉电影中，随着岁月的流逝，斯拉（Sra）几乎像人的姿势和笨拙的动作赢得了许多观众的喜爱。随着人们对技术的担忧逐渐消失，以哥斯拉为首的怪物的定位也发生了变化。他们从令人恐惧，阴沉和消极的形象逐渐变得多样化。哥斯拉已逐渐成为中立怪物的代表，有时甚至甚至在外国入侵下，都站在人类这个侧面，包括地球，并且特别的怪物电影正在逐步向孩子们开放。毕竟，哥斯拉摆脱了核弹阴影的危机，成为自然界的代言人。换句话说，哥斯拉代表自然的力量。无论是人类还是其他怪物，只要它们损害大自然和地球的生存环境，哥斯拉就被视为敌人。

在影片中，扮演“敌人”角色的两个悲惨的成对怪物MUTO与1998年的美国哥斯拉定位相同。它们代表人类文明与原始自然之间的对冲活动的受害者。具有一定的悲惨色彩。哥斯拉代表自然界中的大地和优胜劣汰。

如果说第一代哥斯拉对日本人民来说具有独特的意义，那么在漫长的历史中，哥斯拉的形象变化和越来越多的观众是它真正成为流行文化的标志之一。电影是后者。这部电影令人沮丧，并且具有强烈的世界末日意识，但是哥斯拉的出现已经成为人类的希望。他的愤怒喷在对手身上，扛着脚拯救地球。

这就是这部电影给人们带来希望的原因。每个人心中的大怪兽，随着咆哮，从人们的心中走出来。作为一部怪兽电影，这部电影不像《金刚》那样悲伤，也不像《环太平洋》那样华丽，但是如此特别。就像电影的结尾一样，哥斯拉击败了致命的敌人，在沙滩上小睡了一会之后，他转身走向大海，掩藏了自己的名声。

　　哥斯拉评论家（三）

不可避免的复杂，无休止的评论。作为电影系列中令人难忘的银幕头像，他于1954年出生于日本，并于1956年出口到好莱坞，因此逐渐形成了一系列怪物并对该主题产生了深远的影响。哥斯拉曾出演过28部电影，其中大部分已经很长时间了。现有的大多数人都不知道它经历过什么难忘的屏幕斗争。我记不清了，只有Roland Emmerich在1998年执导的“哥斯拉”的模仿版本。确切的翻译似乎叫“ Kusilla”。在这个罗西公园的“库西拉”版本中，库斯拉产卵并在纽约市出生。孵出的小怪物通过吃鱼而迅速长大，并开始在各处叮咬人。就像罗兰（Roland）对灾难大片的热情一样，这种情节设置对于哥斯拉电影来说简直是一场灾难。结果，自那时以来认识哥斯拉的人们一直认为哥斯拉是一个怪物，一个恶梦的恶棍。

基于这种强制性情节，屏幕前的观众喜欢观看我们制造的重型船只和枪支，将所有怪物炸成碎片，然后让佛陀走。这是人类应该做的！即使在15年后的今天，这种野蛮的期望仍然没有太大变化。哥斯拉电影对欧美电影产生了深远的影响。在诸如《迷失的世界》，《火星与地球玩耍》，《超凡蜘蛛侠》和《世界尽头》等电影中，当世界一次又一次面临巨大威胁时，哥斯拉的形象的拉力将并排提及。在哥斯拉电影系列中，一开始，怪物哥斯拉就是人类对核能威慑力的内在投射，这被称为城市的噩梦。但是，在日本昭和中期到后期，哥斯拉的屏幕图像曾经是“好”的怪物，可以理解为新版“哥斯拉”作为地球守护者的初衷。只能摧毁人类世界的怪物又怎么能称为“怪物之王”？人类的小武器系统如何轻易杀死在核能下幸存的国王？因此，当我们抛弃对哥斯拉的偏见并重新审视新版的“哥斯拉”电影时，我们可以理解，作为国王和上帝，哥斯拉实际上不应该出现在当前的电影吸引力中。有善与恶的理论。作为一个小人物，作为屏幕前的观众，您应该了解到，神永远不会与人亲近。他们可以保护您或摧毁您。更重要的是，哥斯拉，这个怪物，人类是煽动者。

正如导演所说，他想呈现的是一种类似于经典电影《异形》和《大白鲨》的拍摄风格。在史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的科幻神秘电影中，无论是“颚”，“侏罗纪公园”，还是后来的“世界大战”，都是物种造成的灾难，斯皮尔伯格的拍摄方法从未如此。将观众带入一个场景，然后从一部分到整个点一点地剥离雾，直到完全显示出来，然后完全爆炸并失去控制。因此，北美电影评论家将英国导演加里斯·爱德华兹（Garris Edwards）评为“第二斯皮尔伯格”。新版本的“哥斯拉”并没有在很大程度上显示人类与怪物之间徒劳的对抗，而是在气氛上大惊小怪。部分特写镜头配有配乐，不时产生一些小惊喜；这部电影的重点是人类面对灾难的主观反思。儿童视角和电视屏幕视角等细节表达了面对灾难时人类情感的悲剧性影响。实际上，文学和歌剧段落的编辑并不费时，并且根据导演的意图进行必要的解释。这种解释考虑了哥斯拉的起源，因此将其引入美国也是合理的。

“老白”布赖恩·克兰斯顿仍然在这部电影中贡献了出色的表演。他的主要职责是向哥斯拉的发源地日本致敬。他的儿子长大后住在美国旧金山。在这两个地区之间，哥斯拉完成了从出生地到好莱坞世界的过渡。通过一系列的角色和地震的晦涩感，导演在主观上表达了这种怪物存在的真实性。在新版本中，两代父亲对家庭的照顾必将感染屏幕前的许多观众。从情感的角度来看，新版的《哥斯拉》并不是一部纯粹的视觉电影，他想表达的仍然是面对灾难时人类情感中一些最真实的东西。这种情绪甚至可以转变为哥斯拉与MUTO之间的对抗。 MUTO只是想猎取辐射并繁殖后代，所以雄鸟和雌鸟会看到自己的孩子被炸死，而对人类的仇恨又增加了另一个。地板。哥斯拉实际上想狩猎，甚至可以理解为报仇。毕竟，MUTO是哥斯拉的寄生虫天敌。这两种类型的生物之间有着天生的战斗本能。因此，在生物战斗中，人类似乎在表面上受苦。但实际上，它是最终的受益者。

哥斯拉与他的天敌之间的对抗，这种情况实际上在哥斯​​拉电影中很常见。这种设置非常聪明，可以将人放在第三方身上，以解决一系列令人尴尬的问题，这可以称为怪兽电影的创新。例如，如果使新版本的“哥斯拉”专注于与怪物战斗的人类，它将成为仿制版本的“库斯拉”的重启版本。这有必要吗？答案绝对没有必要。因此，在一部有关60岁的怪物之王的电影中，人类能否再次残酷地杀死国王？如今，当环境意识特别强烈时，这违反了基本的道德底线。因此，如何定义哥斯拉已成为电影中最关键的部分。导演Garis Edwards很好地解决了这个问题。哥斯拉从本能的角度攻击了天敌。一方面，它造成了巨大的城市破坏并加剧了其破坏性。另一方面，它客观地帮助人类消除了核威胁。 ，在日本昭和中后期之后，连续数次将哥斯拉设定为“好”怪物。创造性地讲，新版本的“ Godzilla”是对该系列的完美致敬和完美的概述。

更巧妙的设置是电影故事骨架大图案的创新。 （）也就是说，哥斯拉是如何形成的？为什么会发射冲击大炮？ MUTO攻击人类的目的是什么？人类做了什么以成为他们的目标？当电影赞扬哥斯拉用放射性武器的辐射时，它也如实陈述这种生物使用放射性物质作为食物。这是一个新观点。实际上，它应该是相同的。他们怎么会这样？像“库西拉”一样，一些海鱼和虾怎么样？至于核能的地位，人类总是有两个方面。一个方面是，它可以产生源源不断的新能源，另一方面，它可以抵抗其巨大的破坏力。然后，有一种以核物质为食的生物，无论核物质在哪里产生，怪物都将奔向它。对于这位主管在全球核问题上的导演而言，这种巨大的隐忧是一种情感上的隐喻。在核问题的背后，存在着人类过度开采自然的隐忧。大自然具有重新启动的神奇能力，并且可以通过其破坏力达到一定的平衡。从这个角度来看，哥斯拉就像人类过度开发自然的象征产物，自然开始反击人类。哥斯拉和他的天敌咬并与核材料作斗争，这恰恰是该地区在人们心中的无核化。导演意图的表达可以说是考虑到了所有方面。

因此回到电影本身。经过一些准备，最后的战斗并不长，但是重量非常沉重，视觉效果也非常令人震惊。我不得不提到IMAX屏幕。按照导演的意图，使用劣质的3D投影设备在狭小的空间中抬头看着一个巨大的怪物实际上是一个很大的折扣。 IMAX巨型屏幕呈现的效果可立即使您感到震惊。增加。就像神一样，哥斯拉在主战中主​​观上追捕天敌，客观地拯救了人类。人类主观上惧怕这种怪物，但最后他应该理解人类的愚蠢。最终的战斗从晚上开始，整个设置是突出哥斯拉的两束热辐射。实际上，导演迄今为止一直都在解构剧情，因此可以认为哥斯拉的热辐射是合适的。黑暗中的两束光束震耳欲聋，“怪物之王”的称号绝不是轻描淡写。愤怒的咆哮充满了霸气。地球上的每个人都知道，人类不可能与这颗庞然大物在这个星球上共存，但他们不愿像这样在地球上腐烂灭绝。哥斯拉在废墟中醒来。这是长久的缓解。他仰望天空。萧大步跨入大海，再也没有回头，那英俊的身影从后面，立刻让人哭泣。结果，我们不得不爱上这个大家伙。他虽然很大，但内心却很可爱。可以以更逼真的图像来建立新角色哥斯拉。必须出售可爱的哥斯拉娃娃。

小女神伊丽莎白·奥尔森和“海扁王”亚伦·约翰逊的表演在很大程度上只表达了人类面对灾难时的内心恐怖和无奈的对抗。两位年轻演员对痛苦和诱人负责。 ，接下来，他们将再次作为复仇者出现在2015年的“复仇者联盟2：奥创时代”中，作为“红色女巫”和“快速银子”的姐妹和兄弟，这也值得期待。