小岛惊魂影评

格蕾丝忍受着丈夫在战争的火焰中离开的寂寞，坚决抵制德国人对她的家的占领，同时不时忍受她的孩子们的误解，默默地做着她认为对孩子们有益的一切。爱情在这个黑暗的角落里成长，却从未见过阳光。

当一系列超自然事件出现时，格蕾丝仍然坚强地表现出自己的坚强信念。格雷斯（Grace）偶尔会因女儿安（Ann）的“挑衅”，儿子尼古拉斯（Nicholas）经常表现出的不安，以及仆人的一些可疑举动而努力采取大胆的行动来支持它。但是，当情况变得更糟时，格蕾丝终于忍不住一晚被压抑的感觉，抱着丈夫的冷外套，无奈地抽泣：“查尔斯，你在哪里？”在某个时刻，爱冲破了信仰的束缚而倾泻而出。

但是，面对越来越严重的事情，屋子里不请自来的客人越来越多地干扰他们的生活，格雷斯不得不寻求牧师的帮助。但是，在途中，他遇到了从战场返回的丈夫。在找牧师，却找到了丈夫。欣喜的格蕾丝（Grace）现在不再关注房屋中的超自然事件。丈夫的归来使她冷酷的心终于恢复了温暖。我们可以理解，在一个女人独自经历战争，照顾生病的孩子并经历了自己房屋的起伏之后，她终于有了摆脱任何教义无法避免的感情的渠道。格蕾丝的痛苦终于可以得到释放，这真是一件令人高兴的事情。然而，悲剧再次打破了格蕾丝的短期幸福感，而她丈夫的离去再次完全打破了格蕾丝脆弱的神经。但是，真正的测试才刚刚开始。这位可怜的母亲，可怜的妻子在处于最低点时，所面临的挑战甚至比抵抗德国入侵更困难。快要崩溃的格蕾丝（Grace）对孩子们只有母爱。 ，并且他相信耶稣是他的精神支持。最后，在昨晚，爱，信仰，面对仆人和鬼魂的威胁，命运成为了格雷斯的最终选择。

在电影的结尾，真相被揭示了，阴阳被颠倒了，以前所有的猜测和所有的恐慌都像肥皂泡一样破裂并消散，毫无意义。从头到尾，勇敢而坚决的格蕾丝此时微弱地坐在地上，睁大的眼睛露出了更多的无助和绝望。她紧紧拥抱安和尼古拉​​斯。 “我以为仁慈的上帝给了我第二次机会，告诉我不要放弃，要努力成为孩子的好母亲，但是现在，这意味着什么呢？” “这是什么意思？”在妮可·基德曼睁大的眼睛里，一个虔诚的信徒在信仰崩溃后的绝望和恐惧是如此真实而可怜。

-“爸爸死于战争，对吗？我们会再见到他吗？

- “我不知道

-“如果我们死了，边监在哪里？

-“我不知道边境*是否存在，我比你了解得更多。

格蕾丝的眼睛使人松了一口气，但也有一种可笑的苦涩。事实证明，我可以依靠的信念是我人性最直觉的方面。耶稣从未存在。她慢慢地闭上了枯萎的眼睛，好像在用尽所有的力量，然后轻柔地说道：“但是我知道我爱你，而且我一直都爱着你。”

结局令人震惊，但格蕾丝的遗言更发人深省。 “我对你的了解不多。”由于一党的自我否定，她在另一党中变得坚定。 “如果这个世界上真的有耶稣，我想那一定是我对你的爱。”如果我是格雷斯，我肯定会加上这样的句子。

　　小岛哭泣评论（二）

看完这部电影后，这首小诗是我首先想到的。这不是of之琳的诗歌，而是短诗中的视角。当您寻找风景时，您会无意间成为别人眼中的风景。您和他，观点的相互转换，形成了不同的景观。对于妮可·基德曼（Nicole Kidman）的《其他人生》，命运的转变也是如此。

同样，我也想到了挪威小说《苏菲的世界》。我一直想知道为什么好莱坞没有选择这本书来拍一部好看的电影。据了解，1999年，挪威曾制作过一部同名电影，但评论并未反映这一点。看来我们仍然必须等待好莱坞有识之士出现。在这本书的世界中，现年14岁的索菲（Sophie）在她的一生中总会发现一些莫名其妙的东西。这些突发事件引起了苏菲的极大热情，并希望找出隐藏的秘密。但是，随着调查的进行，索菲越来越意识到自己所处的世界的不真实。最后，事实是索菲发现自己只是别人故事中的角色，甚至她的存在也没有。不仅仅是修饰别人的故事。

我不知道2001年“其他”的灵感是否来自“索菲的世界”，或者这位出色的编剧是否还采用了其他方式。简而言之，这部电影被中国人翻译为《小岛呐喊》，也成为了一个不小的经典，并在妮可·基德曼（Nicole Kidman）的电影中一直受到好评。电影发行后的第二年，即2002年，妮可·基德曼（Nicole Kidman）登上了奥斯卡女王的宝座，并获得了她演艺事业中最重要的奖项之一。

我之所以看这部电影，是因为当我看《孤儿院》时，我看到很多人比较这两部电影。确实，在表面上，两个膜中有一些相似的元素。这些都是关于单身母亲如何在繁荣社会之外的幽闭恐惧症空间照顾孩子的故事。孩子们仍然非常虚弱，需要照顾。孩子的身体状况不太好，母亲需要更多的精力来照顾他们。对于孤独和脆弱的母亲来说，这是一个负担和痛苦。除了苦难，面对神秘世界中混杂的种种危险，单身母亲的无助感更加强烈。 《孤儿院》中的母亲就是这样，《小岛》中的母亲也是如此。

作为惊悚片，“小岛”具有更多令人恐惧的成分，并且没有像“孤儿院”那样在结尾增加温暖的尾巴。

从故事的背景来看，“孤儿院”的悲惨故事源于童年的回忆。那些不那么令人兴奋的童年已经伤害了故事的主角，即使他们是成年人，他们仍然没有放手。这符合弗洛伊德的心理分析。童年的回忆对孩子来说太重要了。此外，大多数中国儿童的童年记忆是不完整的，充满了对成年世界的过高期望。这些甚至是成年人都无法取得的成就被用作对儿童的压力。在儿童成年后，由性压力对儿童造成的伤害将变成伤害并返回社会。目前，各种社会问题的爆发并不是这种危害造成的。

《小岛呐喊》的故事背景源于战争。对于欧洲人来说，第二次世界大战给灵魂造成了不可磨灭的伤害，持续了很长时间。战争摧毁了一个家庭，又一个又一个地受伤。 “妮可·基德曼”的丈夫参加了战争，从未回国。留在家里的“妮可·基德曼”（Nicole Kidman）也因自己的精神问题杀死了所有孩子。但是妮可（Nicole）成为灵魂人物，却没有意识到她和她的孩子已经死了。她带着他们住在阁楼上，害怕光线和其他人的干扰。但是他们只是没有意识到他们是鬼，他们打扰了真正住在这所房子里的主人。就像在《索菲的世界》中一样，妮可努力寻找扰乱他们生活的干扰源，却发现不是别人的错，而是她自己，她生活在别人的世界之外。自己的世界，他人的世界，即“他人”，这种互补的叙事方法，向观众展示了一个特别绚丽多彩的故事情节。

遗憾的是，妮可（Nicole）在获得奥斯卡女王奖后，像其他受到诅咒的女明星一样，很久没有发行杰作了。直到“兔子洞”她才恢复了自己的技能。但是，现在妮可（Nicole）脸上的肌肉明显由于注射过多化妆品而变得僵硬。尽管乍一看它们看上去很漂亮，但我仍然想念曾经比以前更漂亮的那种。带着我年轻的记忆，似乎闭合的嘴唇，略微向前倾斜的牙齿，露出的性感和多情的感觉，感性的美丽，这激怒了我一段时间。

　　小岛哭泣评论（三）

我上周看了电影小岛哭泣。老实说，经过很长一段时间，该情节多少被遗忘了。此时写文章可能很棘手。我只是觉得这部电影的拍摄并不一定能解释认识论的问题。当我理解了整部电影时，我发现我离认识论越来越远了。不用担心细节，让我们从宏观角度分析整部电影。

结合认识论来观看这部电影并不容易。首先，让我们看一下这本书中认识论的说法。

书中的认识论主要讨论三个问题。首先，什么是知识的本质，什么是法律。第二，真理是什么？事物的价值在哪里？第三，知识与实践之间的联系。

从我的印象中，这部电影最好的说法是事实。因为主角从头到尾一直在寻找真相。事实可以解释一切。当错误的推论与事实相矛盾时，它将是无效的并且是自欺欺人的。真理的绝对性和相对性。不可知论和实用主义。

小岛哭泣这部电影讲述了妮可·基德曼（Nicole Kidman）饰演的主角格蕾丝（Grace）的故事，她在一系列奇怪的事件中寻求真相。尽管电影导演可能只是想产生一种恐怖的效果，但这并不妨碍我们从哲学和认识论的角度重新审视这部电影。

在整部电影中，主人公获取真相的过程确实是曲折的。从一开始，我根本不相信有鬼，然后我确信中间有鬼。然后我发现我找不到鬼。然后我发现我周围的人是鬼。然后我发现自己最后是一个幽灵。在每个阶段得出的结论都必须被推翻，我们的思想必须一次又一次地急剧转变，最终的真相更加令人意外。

以这种方式重复认知过程。 （）我们分析看到和听到的事实，做出可以解释这些现象的判断，然后在现实中测试我们的判断。当我们的旧解释不能涵盖新事实时，我们将根据新信息对旧理论进行修正。信息量越大，对理论的测试越多，进行的调整也就越多，概念和推论将越准确。这个过程是接近真理的过程，而实践是检验真理的唯一标准。

有趣的是，同一故事似乎与主角格蕾丝（Grace），格蕾丝（Grace）的孩子，保姆·米勒（Nanny Miller）的家庭，主角的丈夫以及新搬迁的居民不同。如果我们从不同的角度切入，可能会得到多个不同的版本。

我们只能根据现有和已知的事实进行处理和判断，即使它在我们的判断中起关键作用，我们也无法对我们未曾看到的事实做任何事情。假设格蕾丝（Grace）或她的孩子们较早发现了这些墓碑或照片，或者如果她的丈夫在见到她时告诉她真相，也许真相已经在白天。就像一首诗：“你看着楼下的风景，看着风景的人在窗前看着你”，如果我们不是对总体情况有把握的旁观者，我们很难判断真实的情况。情况。信息量非常重要。从一个角度来看，我们就像戏剧中的人们一样，是欣赏风景的人，而电影的编剧和导演则拥有整体的画面，并通过调整我们听到和看到的信息来调动我们的情绪。 ，

人们对客观事物的认识既是客观的又是主观的，可以从对同一事物的分析的不同角度得出不同的结论。我们的价值观和情感取向将在很大程度上影响我们对事物的理解。这种影响可以体现在客观知识对象的选择上，也可以体现在感知知识发展为理性知识的过程中。在这部电影中，女主人公无法原谅自己，因为她杀死了两个孩子。对于她和她的两个孩子已经死亡，她采取了回避的态度。她试图说服自己，原来真实的记忆只是一场噩梦，而且她并没有仔细考虑现实的奇怪方面。老房子周围的雾气，一整年未见的阳光，失踪的仆人，未到岗的邮递员和神父，以及女儿反复提醒……这些普通百姓很容易注意到异常的细节，但主人公选择忽略它，使她远离真理。更进一步。这与她自己拒绝个人信息密不可分。

关于真理是否客观存在，尽管这是马克思主义认识论的基本观点之一，但我认为没有必要去研究它。正如杜威和胡适的实用主义所说：“知识只是控制现实的工具。信念和观念是否正确，取决于能否带来实际结果。实际经验比原理和推理更重要。”只要有用，就可以认为是真理。