不要回头影评

第三个理由：莫妮卡没有死，索菲也不是“死者”。

在电影的结尾，索菲和莫妮卡在电脑前一起写作。两人的目光绕，看似令人生畏。因此，我想到了电影下半部的两个小女孩，他们既欢乐又嬉戏-童年时的索菲（Sophie）和莫妮卡（Monica）。他们经常在一起开心地玩耍。不幸的是，一场车祸夺走了索菲的性命。从那以后，另一个灵魂被保存在莫妮卡的精神世界中。她认为自己仍然是苏菲，虽然有时她会突然醒来。失去的记忆成为莫妮卡想要追求的一个陌生女孩，并且害怕追求。她沉默寡言，慌乱，一再导致莫妮卡隐约选择放弃她的无限向往。但最终莫妮卡松了一口气。当她发现无法直接面对的记忆时，苏菲的阴影确实出现在她的眼前。莫妮卡没有死，她有真实的生活。索菲不是“死者”，因为她的灵魂深深地藏在莫妮卡的心中。

这是法国美女和意大利美女的顶峰。尽管没有生死攸关的战斗，但影片中主人创造的气氛确实引人注目。表演非常好，灯光效果非常好，心理解释也很到位，但是在电影结尾确实有太多的情节供观众重新处理。

这部电影不容易理解。尽管电影的标题是“不要回头”，但只能一次又一次地追溯它，以几乎澄清其背景。

　　不要回头（二）

在意大利和法国的两个主要女演员莫妮卡·贝鲁奇和索菲·玛索，北街观看了电影《别回头》。看完之后，我有点困惑和困惑。百度看了一眼，发现该情节的介绍可以说是敷衍了事，根本无法解决问题，所以他引用了他认为是合乎逻辑的分析。

以下使用莫妮卡和索菲来称呼影片中的两位主角

在电影的结尾，我们可以看到一个人确实已经死亡。其实不难判断，索菲死了，莫妮卡没有死。这就是理解整部电影的重点。在查看过程中，查看出血手属于谁并正确平移终点线非常重要。

但是很多人可能不了解总是在电影开头出现的索菲（Sophie）发生了什么？这是因为小莫妮卡无法接受小索菲死了的事实，或者她希望索菲还活着，所以多年来，她一直视自己为索菲。请注意，她并不认为自己是Su。菲，但认为她是索菲。长大后，她还有一个丈夫，两个孩子，一位母亲和一名作家。但是由于工作不尽人意，所有这些都改变了。

精神抑郁症逐渐触及了她记忆中的脆弱神经。她开始意识到自己似乎是照片中的另一张面孔，一个小女孩总是出现在她的视线中，甚至还做过噩梦。在这种混乱的心态下，脾气自然不好，家庭生活有问题，丈夫提议分居。她去找母亲，但母亲不在家。她在麻将馆找到了它，正忙于修建城墙，无视她。这样，精神变得越来越紧张，越来越紧张，当她极度紧张和极度脆弱时，她越能感受到被埋葬了很长时间的真实自我，所以她感到自己的脸庞不断变化，不断变化，直到她打开镜子看一眼，当我发现镜子没有变化时，我松了一口气。

在此过程中，需要解释三个字符。首先是她的丈夫。起初我不明白为什么看着她的丈夫变成了另一个男人。后来，我得知刚出现的那个人也是莫妮卡，她以自己的身份“对待”索菲。该男子当时实际上是车上的另一个小男孩，他还活着。童年时期给她留下最深刻印象的面孔已将她带入了她的生活，并被视为丈夫。实际上，她的丈夫是另一张像她一样的面孔，同一张面孔后来将她驱赶到出生地。而她的母亲，刚开始出现的面孔也是她儿时母亲的面孔，这只是她的初衷。实际上，与她同住的白发是她的养母。突然出现在她视线中的小女孩是她的童年自我和一种印象。它并不真正存在，象征着她的记忆。这就是为什么她后来跟随小女孩，实际上是在追随自己的记忆。在拖着她的夜晚前夜做恶梦的小女孩，也是她的记忆，驱使她四处走动。

在养母的家中，她找到了她童年的照片。上面有她的亲生母亲和姐姐，所以她有计划去她的家乡以后再找他们。养母为什么要锁门而不放开她？实际上，她担心见见生母后不会回来。毕竟，养母对她有深刻的感情。

最终，她在照片中找到了这个地方，但是她的亲生母亲假装不认出她。被她“绑架”为丈夫的男人，也就是同样在车里的小男孩，由于这一事件多年没有认出她。后来，她去旅馆找她，她仍然把他当作丈夫，但这个男人才刚经历了一次热情的相遇。

小女孩再次出现，这意味着她离记忆更近了。因此，她跟随小女孩，实际上是追随记忆，一步步走进童年的家。那时，回到车祸现场。她，她的母亲和小男孩在车祸中幸免于难，但索菲死了。小索菲（Little Sophie）是小莫妮卡（Monica）钟爱的妹妹。在车祸中，他们紧紧地握在一起，实际上象征着一种“灵魂”传递。小莫妮卡的心受到了极大的刺激。她无法接受发生的事情。因此，在她离家出走后，她始终把自己视为灵魂的索菲，并把童年时代周围的人视为周围的人。人们活在当下。

这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，即她在露天咖啡馆遇到一位白发女人，她是她的养母。一种是当她小时候从家中逃离，在这里遇见她，后来成为她的养母。第二个是领养母亲现在要来接她，这两个场景重叠。这就是为什么小莫妮卡打个电话然后独自上车的原因。

小莫妮卡换衣服后就成了索菲。实际上，这个过程象征着她从那时起就一直将自己视为索菲，并一直延续至今。这也象征着她仍然习惯于将自己视为苏菲派。

但是当她回到家中时，她打开门，看到了她的丈夫和孩子，他们叫“妈妈”。此时一切都变成了现实。她终于摆脱了内心的噩梦，发现了自己。最后，莫妮卡回头看了索菲，这被认为是向存在于她灵魂中的索菲说再见。从那时起，索菲就不在她的灵魂中，在她的内心中，她不再把自己当作苏菲。 Fei，但保留了Sophie的记忆...

尽管我也用“灵魂”一词来解释，但这个灵魂绝对不是另一个灵魂，它可以解释为“深沉的灵魂”。因此，这绝对不是鬼影，也没有鬼影。一切都在主人公的心理中。

　　不要回头（三）

确实可以用Defan以前的名字来概括这个“不要回头”的想法：两名外表和身份完全不同的中年妇女，法国人让娜被“隐藏”在“皮肤”中意大利码头。从深度睡眠到觉醒的过程在这里。珍娜（Jeanna）是一位生活幸福，家庭幸福的女作家，面对创造性困境时，身体突然发生了巨大变化。不仅删除了他的外表，甚至删除了他周围亲戚的周围环境，这太奇怪了。女主人公必须回到记忆中来，引导观众找到原因。一切都始于回忆录，而记忆中丢失的是她童年的过去。电影中的混乱变成了一个奇怪的悬念，时间和空间之间的关系被完全混乱了。索菲·玛索（Sophie Marceau）陷入了超现实的迷雾中，观众盘旋而下，却发现了导演的意图，就像在看变脸的魔术表演一样。 。

如果以正常的方式讲述，这部电影的故意叙事混乱并不复杂，但是Defan显然不愿意这么保守和简单。 “不要回头”使用高级计算机特殊效果来模拟Sophie Marceau逐步过渡到Monica Bellucci的每个阶段。而且这种变化应该伴随着情节，而不是可以在几秒钟内完成的镜头。电影有十分钟。珍娜（Jeanna）的一半是苏菲（Sophie），一半是莫妮卡（Monica）。两位美女的面部特征僵硬。地面贴在脸上，变得奇怪又丑陋。这种完全不合理的外观，使外人对女主角的变化，人物和环境的反复变化感到惊讶，这模糊了现实与想象之间的界限。在影片中，德凡实际上引用了“心理再现”方法。像许多成功的惊悚片一样，观众可能只会看到女主人公的幻想。包括她自己的外表，母亲和丈夫的孩子的外表，家庭背景等在内，珍娜必须像心理学家的催眠术一样，从童年的出生地进行搜寻，以从记忆的深处找到自己。什么是“不要回头”就是要拍摄这个过程。主观与客观相混淆，现实与幻相相伴，灵魂与肉体被融合与分离。

这是一个很好的脚本。不幸的是，Defan的处理方式太神奇了，并且怀疑会炫耀他的技能，混淆蒙太奇和叙述。有时，观众需要弄清楚因果逻辑并自己填补漏洞。这是一件好事，但结果有点偶然。难题的前半部分既麻烦又拖延。寻找家庭历史秘密的想法与早期的阿尔莫多瓦（Almodóvar）非常相似，尤其是让娜从照片中认出她的母亲并毅然前往意大利南部的通道，这成为了这一现实的转折点。悬疑的故事。熟悉此类主题的听众已经可以猜测问题的来龙去脉，并逐渐接受导演的方法，然后从女孩的角度提出问题。相比之下，阿莫多瓦的悬念清晰而整洁，可以通过戏剧创作出神奇的效果而无需魔术的特殊效果。 Defan的“不要回头”似乎是“机械化的”。

作为商业电影，电影的最大卖点是两个欧洲美女之间的“花花公子”。由于电影中只有一个女人在改变，所以对手并不多。一个人和一半的故事平分秋色。索菲（Sophie）上半场，莫妮卡（Monica）下半场。最后只有一个凝视，即灵魂向身体的“移交仪式”的完成。至于谁有更好的表演技巧，粉丝们有自己的判断力。我个人认为，相比之下，索菲拥有更多的疑虑和恐惧，并且扮演着越来越重要的角色，观众的情绪也随着她的心理表现而动员。莫妮卡回到意大利搜寻时，故事已经很清楚了。回忆起儿时的回忆，表演的空间不大。最受关注的是让娜换脸的过程。通过3D技术重建脸部特征，以及眼睛和鼻梁的精致妆容，使观众可以体验电影史上最完整，最详尽的“变脸魔术”。事实证明，美丽也是“真实的谎言”。

遗憾的是，相对保守的法国电影评论家不赞成玛丽娜·德文（Marina Devan）的艰苦努力，也没有给这两位女明星以面子。发布后对“不要回头”的评价不高。应该说，观众对于这样一个悬念的话题仍然很好奇。这不是一个无聊的故事。即使有一点*气息，演员的身体也很难被疏远。但是，这就是问题所在。认为“不要回头”是一部艺术电影的评论家认为导演和编剧正在创造神秘色彩并炫耀特效。在将电影视为商业类型的同时，观众无法完全接受其表达方式并且缺乏简洁性。叙事逻辑。也许期望很高，而最终的票房没有期望的理想。但是现在给两个女演员发表评论还为时过早。毕竟，他们两个人第一次合作非常努力。在魅力仍然存在的年代，他们使用了这种“破碎阶段”对决来留下屏幕痕迹。这已经需要勇气，值得球迷多年的追求和痴迷。 。

理解：莫妮卡没有死，索菲已经死，这是前提。因此，查看流血的手属于谁以及最后正确翻译字幕非常重要。但是您可能会问，苏菲一开始发生了什么？这是因为小莫妮卡无法接受小索菲死了的事实，或者她希望索菲还活着，所以多年来，她一直视自己为索菲。请注意，她并不认为自己是Su。菲，但认为她是索菲。长大后，她还有一个丈夫，两个孩子，一位母亲和一名作家。但是由于工作不尽人意，所有这些都改变了。

精神抑郁症逐渐触及了她记忆中的脆弱神经。她开始意识到自己似乎是照片中的另一张面孔，一个小女孩总是出现在她的视线中，甚至还做过噩梦。在这种混乱的心态下，脾气自然不好，家庭生活有问题，丈夫提议分居。她去找母亲，但母亲不在家。她在麻将馆找到了它，正忙于修建城墙，无视她。这样，精神变得越来越紧张，越来越紧张，当她极度紧张和极度脆弱时，她越能感受到被埋葬了很长时间的真实自我，所以她感到自己的脸庞不断变化，不断变化，直到她打开镜子看一眼，当我发现镜子没有变化时，我松了一口气。

在此过程中，需要解释三个字符。首先是她的丈夫。起初我不明白为什么看着她的丈夫变成了另一个男人。后来，我得知刚出现的那个人也是莫妮卡，她以自己的身份“对待”索菲。该男子当时实际上是车上的另一个小男孩，他还活着。童年时期给她留下最深刻印象的面孔已将她带入了她的生活，并被视为丈夫。实际上，她的丈夫是另一张像她一样的面孔，同一张面孔后来将她驱赶到出生地。而她的母亲，刚开始出现的面孔也是她儿时母亲的面孔，这只是她的初衷。实际上，与她同住的白发是她的养母。突然出现在她视线中的小女孩是她的童年自我和一种印象。它并不真正存在，象征着她的记忆。这就是为什么她后来跟随小女孩，实际上是在追随自己的记忆。在拖着她的夜晚前夜做恶梦的小女孩，也是她的记忆，驱使她四处走动。

在养母的家中，她找到了她童年的照片。上面有她的亲生母亲和姐姐，所以她有计划去她的家乡以后再找他们。养母为什么要锁门而不放开她？实际上，她担心见见生母后不会回来。毕竟，养母对她有深刻的感情。

最终，她在照片中找到了这个地方，但是她的亲生母亲假装不认出她。被她“绑架”为丈夫的男人，也就是同样在车里的小男孩，由于这一事件多年没有认出她。后来，她去旅馆找她，她仍然把他当作丈夫，但这个男人才刚经历了一次热情的相遇。

小女孩再次出现，这意味着她离记忆更近了。因此，她跟随小女孩，实际上是追随记忆，一步步走进童年的家。那时，回到车祸现场。她，她的母亲和小男孩在车祸中幸免于难，但索菲死了。小索菲（Little Sophie）是小莫妮卡（Monica）钟爱的妹妹。在车祸中，他们紧紧地握在一起，实际上象征着一种“灵魂”传递。小莫妮卡的心受到了极大的刺激。她无法接受发生的事情。因此，在她离家出走后，她始终把自己视为灵魂的索菲，并把童年时代周围的人视为周围的人。人们活在当下。

这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，即她在露天咖啡馆遇到一位白发女人，她是她的养母。一种是当她小时候从家中逃离，在这里遇见她，后来成为她的养母。第二个是领养母亲现在要来接她，这两个场景重叠。这就是为什么小莫妮卡打个电话然后独自上车的原因。

小莫妮卡换衣服后就成了索菲。实际上，这个过程象征着她从那时起就一直将自己视为索菲，并一直延续至今。这也象征着她仍然习惯于将自己视为苏菲派。

但是当她回到家中时，她打开门，看到了她的丈夫和孩子，他们叫“妈妈”。此时一切都变成了现实。她终于摆脱了内心的噩梦，发现了自己。最后，莫妮卡回头看了索菲，这被认为是向存在于她灵魂中的索菲说再见。从那时起，索菲就不在她的灵魂中，在她的内心中，她不再把自己当作苏菲。 Fei，但保留了Sophie的记忆...

尽管我也用“灵魂”一词来解释，但这个灵魂绝对不是另一个灵魂，它可以解释为“深沉的灵魂”。因此，这绝对不是鬼影，也没有鬼影。一切都在主人公的心理中。

一般来说，这部电影还是很有趣的。 （）例如，镜子中的自我仍然作为一种意识而存在，而照片中的自我作为一个事实而存在。这些是导演不愿表达的细节。

请“别回头”，我一直回头！

第二个推理：莫妮卡没有死，索菲已经死了。

当电影进展到中间时，索菲的精神发生了很大的变化。她找不到回家的路，开车绕过类似的街道。她想摆脱错位的思维，但是看似熟悉却完全陌生的生活环境使她无法抗拒。最终，真正的索菲变成了真正的莫妮卡。这种转换过程使得从思想上完成转换变得困难。我原本以为导演正在展现别人的生活，但莫妮卡仍然拥有苏菲的灵魂。在这个渐进的过程中，许多难以理解的盲点交织在一起。莫妮卡对母亲的记忆实际上是同时有三个女人，彼此交织在一起。她的状态与索菲（Sophie）非常相似，张煌不知所措，试图寻找她生命中已经失去的东西。最终，莫妮卡从法国来到意大利，她的心理状态像身体一样发生了变化。失落的女孩，冷漠的母亲，似曾相识的男人，无声的电影场景……梦境般的场景围绕着莫妮卡。一切都变成了一个谜。但是，穿插的蒙太奇技术使我肯定了莫妮卡的真实生活。