逆光飞翔影评

在随后的电影情节介绍中，法国摄影总监Dylan Doyle进一步扩大了这种摄影风格。他不仅继续使用背光和手动对焦，而且最重要的是解释影片的女主人公小杰。镜子中的镜头传达了她的智力活动信息，电梯中无法控制的舞步，夜深人静中的哭泣以及参加选举时镜子的舞姿。这些镜头不仅是电影的美学表现，而且是戏剧性的结构。字符之间的双重关系的一种手段。

从小杰和黄玉祥的关系来看，在偶然相遇之前，他们在各自的世界中都有自己的束缚。小杰找不到生活的方向，但她沉迷于跳舞，但为了家庭生活而*放弃学业。 ，也放弃了跳舞，并将一生的全部精力都放在了男友身上。当她发现男友在扔腿时，她的精神崩溃，沮丧和无助。黄玉祥刚刚摆脱了对母亲的依赖，无论是精神还是精神，在自救生活中，他也陷入了危机。他的同学们给他带来的不便使他更加孤立，并激发了他更强的自尊心。他断然拒绝老师说服他参加音乐选拔比赛。这种退缩源于黄玉祥早期参与音乐创作。这场比赛赢得了第一名，但被嘲笑为“因为看不见的东西”的刺激。

两人偶然相遇后，他们逐渐彼此敞开心hearts，成为彼此心灵的镜子，彼此温暖。这部电影的表演很重要。小杰看到了黄玉祥的力量和对生活的不屈。战斗的精神和毅力令人震惊，只有到那时我才下决心克服生活中的困难和内心的软弱。小杰在戏中留给黄玉祥的录音带清楚地指出了这一点。 “由于你，让我相信我所遇到的一切都不是它阻止了我前进，也使我更加坚定了。”黄玉祥由于小杰的生活介入而使生活有了更多的见识，虽然他看不见事物，但从小杰的身体上，他触摸光明和幸福就足够了，足以让他敢于踏出人生的脚步不再因为以前的经历而被接受。他不再是一个流浪的孩子，他开始融入普通人的生活。他还受到小杰的话鼓舞，参加音乐比赛以展示他的潜力，“谢谢你让我知道，如果没有办法放弃自己喜欢的东西，那么您必须更加努力地让别人看到您的存在。 。”

这种视觉上设置的镜像关系和结构二元相关性最终转变为核心对偶关系。他们俩都找到了彼此克服生活的希望和勇气，因此他们都在光与影之间展开了一场游戏。在命运之舞中，黄玉香在心中想象着那场舞的场面。以完美的节奏，他攀登了从未攀登的音乐高峰。他得到了热烈的掌声，母亲的泪水以及法官和同学的尊敬。小杰挑战她在香港的潜力，即使她失败了也没关系，因为她了解自己的人生方向，不再困惑。最终高潮剧集的交叉编辑最终完成了将视觉元素过渡到核心命题的过程，这是非常美丽的。

张荣基的处女作真是太神奇了，但有人说这不是*电影吗？ （）就气质而言应该说是，但它仍然具有许多与其他同类电影不同的特征：首先，该电影改编自真实的人，张荣基不想将其视为纪录片，但作为故事片。 ，并且让黄玉祥扮演自己，效果还不错，这种勇气值得称赞；其次，它植根于小青，但最终结果完成了从小青到自我唤醒的转变，从而对生活问题负责。它不再薄了；最后，很难实现。它不再受过去时代和时代趋势的影响，而是通过从现实生活和个人经验中挖掘增长的力量，抛弃了*电影通常的政治包and，不再年轻。电影常常带有时尚元素，这与*的“男友”有所不同。青年元素如“女朋友”，“乐趣佳”，“翻滚，阿信”的呈现非常清醒和稀有。

值得一提的是影片的配角，延续了香港和*电影的优良传统。无论是扮演黄玉祥母亲的李烈，还是扮演COCO饮料店老板的*，还是以他们的本色出演的徐芳仪和柯淑琴，都让他们难以忘怀。女主角张荣融也看到了这部电影的可塑性和未来。可以预料的。影片中有三处交叉编辑，图像连接简洁而有力，在角色之间产生了强烈的情感共鸣，并增加了情感吸引力。这也是电影技术处理的亮点之一。

最后，我不得不说，这部电影仍然面临着与大多数处女作一样的幼稚问题。主角黄宇翔刻画得过于简单，举止单一。尽管他的本色出现在了角色中，但他表现出了他的毅力。它的真实经验），但就突破戏剧的勇气而言，没有说服力逐渐改变内心，也没有太多来自外界的刺激。在这方面，同一种音乐主题的“闪亮风格”张荣基可以学习的人物内部挖掘处理太多了。