《十九首古诗·河上的绿草》
绿滨草，玉屿花园柳。
莺莺女在楼上，明亮如窗。
E E红色粉红色化妆，细长的手。
曾经是倡导者，现在是荡妇，
当子不会回来，很难独自一个空床站立。
升值：
这首诗描述了生活的一部分，大致描述如下：诗中的女主角独立于建筑物，身体像风一样；她像阁楼一样靠在窗户上，向人们照耀着光芒，就像光云中的月亮一样明亮。她的红色妆容，她精心打扮。她纤细的手像雕刻过的牙齿，握着窗m，长长的目光从脖子上移开了很长时间：她看到了ji河，绿草如茵，伸开了，伸向远方，“绿色的河滨草，没有永远思考的方式；还有很长的路要走，过去的梦想是什么（《古诗》），事实证明她的眼睛在跟踪草丛，追寻过去旅行者的脚步。她看到花园里郁郁葱葱的植物垂柳，她曾经从这棵树上送出礼物，希望垂柳能“留住”旅行者的心。事实证明，一年一度的春季风光再次点燃了她重逢的希望，也唤起了她年轻的情感。希望再次让失望，希望，情感变成了失望，而在等待时变成了悲伤。她忍不住想起生命的宝龙。她是一个崇尚女孩的女孩，终于摆脱了喜悦之泪的束缚，找到了一个自在的男人，希望过上正常的生活。但是为什么好运会让人们像这样，她忍不住心里大哭：“你为什么不回来，那冰冷的空床，告诉我如何独自站立！”
诗的语言不足为奇。它仅使用民间歌曲中常用的重复单词，并使用六个连续的单词，但它是适当而生动的。 Qingqing和Yuyu都描述了植物的生命力，但重点是颜色，凹陷和情绪，两者不可互换。一堆柳树香烟有一种沮丧的感觉。河边的草被着色并拉长了。很难成为一个抑郁症，如果仅是绿色的柳树，那还不够。莺莺和娇娇都是关于美丽的美，莺莺着重姿势，娇娇着重举止，从莺莺到娇娇，你会感觉像是洁白的月亮从模糊的云雾中走出。互相尝试。如果使它变得容易，您会感到不适。 E'e和Xianxian与它们的外观相同，E'e是一般的称赞，Xianxian是细节的雕刻。从外围到中心，从整体到部分，从模糊和清晰起，六个重复的角色都被切掉了，描绘了楼上女人的完美形象。当然，有某些提炼选项，但它们都是基于诗人的愿景。或悬而未决的过程接连显示。也许正是由于想象力水平的自然发展，它帮助了那些时兴的五字诗人使用了合适的词汇，而没有雕刻的痕迹。如果单词是凭空构造的，效果可能不会很好。这就是所谓的“说人才”。
这首诗设定了如此平凡的生活，这种生活被无数次重复，并且只使用了场景中的普通抒情成分，即“谢才叫化”的普通语言。但是，魅力并不寻常。正是这首诗能在平凡中看到非凡的境界，也是“十九古诗”后代不能刻意刻画的精妙之处。
诗的结构似乎是笔直的，但笔直中还是委婉的。诗歌场景的中心当然是建筑物顶部的美丽。她看到的是草绿色的柳叶烟，但诗人-他可能是偶然看到美丽的局外人，或者是远行的流浪者-她想象着这一代人自然会从远处移向近处，花园外面的草，到花园里的柳树烟雾，还有一点，到花园中心的高楼。自然的青春是年轻女性的青春的屏障。绿草和绿色的柳树是绚烂的红色妆容的衬托，它非常美丽。但这太漂亮了，因此文章结尾的突然悲痛尤其令人感动。直到读完这首诗，您才能进一步认识到，起初充满生命和活力的草木早已被梦幻的年轻女子抹上了。悲哀。这就是前辈经常说的“十九首歌”的味道。如分析后代诗人的诗歌创作方法，形成一个前后比较，相应的结构在开头和结尾。但是，诗中的朴实感使人觉得诗人不一定能做到如此巧妙的构造。他只是为她想像，并以她的情感发展为线索，自然而然地曲折地一一写下，形成了诗歌结构的自然曲折。
六个重叠字符的音调也富有自然美和变化多端的美。轻清是平坦的声音，阴郁是平坦的声音，盈盈是平坦而有声的，交角是平坦而清晰的；纤细纤细的E'e都是扁平的，一个声音和一个清晰的声音，平坦而清晰的声音的错综复杂，形成了宫廷商人。和谐美丽。那时还没有发现节奏，诗人只是根据直觉说出了天sound之音。难怪钟荣的《时针》说：“露丽已经腰腰缠膝了”。这种自然的语调使整个诗歌的音节在流畅的起伏中仍然具有原始的韵味。整首诗和晚些诗的曲调之间的差异可以详细看出。
六个重复单词的声音，形式和两个方面的组合给重复单词的单调带来了丰富的拼凑变化。这种单调的变化令人着迷地传达了女主人公的孤独和刺眼的形象，孤独而令人不安的发自内心的声音。
毋庸置疑，这位诗人不了解个性化和典型化等美学原则，但他深情的眼光，悬念和爱意使他只写了女主人公的个性和典型含义。这是一个崇尚女孩。她在唱歌和笑中有着悠久的职业，对音乐的敏锐度使她特别容易受到阳光明媚的景色中色彩和声音的刺激和兴奋。在王昌龄的诗《投诉》中，她不是一个天真的女孩。她化妆上楼了。一开始，她非常痴迷于行人，因为她害怕再次失去迟来的幸福。她E'e Hongdang不是为了春天的美丽，而是为了Yiren，想着他的归来。 ，您可以看到她最美丽的外表。因此，她一出现在舞台上，就被笼罩在悲伤和垂柳的悲伤中。她遭受了太多的痛苦，希望太深了，失望太大了。她内心的沉重使她发出了沉默而又赤裸裸的热情的呼喊：“很难一个人空着床。”这不是“ re悔寻求appointment子”的精致委婉说法，而只能是对提倡女儿的坦率披露。只有因为他几乎无声的哭泣，它才能与它明亮的美丽形成强烈的反差，并且具有令人震惊的力量。这位诗人用自然而直接的描述展现了从良家中女儿的性格，通过她，他还让读者看到汉末代下层中产阶级妇女的悲惨命运。尽管有这种个性化，但希望很小。诗人握笔时永远不会想到诗歌的典型性。