1、P48 ③江腊生，《时尚元素与励志人生———浅议电视剧〈五星大饭店〉的得与失》，[J]，《中国电视》，2008年第3期，P74 ④栾薇，《硬伤青春—中韩青春偶像剧比较》，[J]，《艺术广角》，2006年第3期，P52 ⑤王一川，《励志偶像与中国家族成人传统———从〈士兵突击〉看电视类型剧的本土化》，[J]，《天津社会科，2008年第1期，P98学》 （作者系江苏技术师范学院人文学院中文系教师） （责编 大木） 店的领班，推动他的是一种五星级酒店的职业精神：完美无缺。然而不管是他卷入跨国财团的斗争，还是身处爱情的旋欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出涡，其心中的迷惘、来，而是迷失在五星饭店色彩斑斓的时尚景观中。《旗舰》着力传达的是坚持理想不放弃的“旗舰精神”，但主人公郑远海“三角恋”甚至“多角恋”的爱情戏冲淡，的成长经历却一再被 其经受挫折时的失落和迷茫，对理想的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深入的展现。 与上述作品对照，《士兵突击》则透过“平民英雄”的表象，更致力于对深刻复杂的人生意蕴的探讨，正如许三多所说，“有意义就是好好活，好好活就是有意义”。作品对许三多成长过程的具体细致的叙事表达，使观众真切体悟到一种人生的精神境界，从而激发出对生存价值的深层思考与追寻。《奋斗》探讨了当今青年人所面对的诸多问题，对其人生和情感进行了深层次的发掘，凝聚全剧的核心思想，则是对爱情、亲情的强调，体现了当今市场经济主导下的社会对传统价值观的召唤和回归。正如主人公陆涛所说，“没有家庭这个‘1’，钱，只是一串没有价值的零。”而剧中人物最终的选择，又体现了当代年轻人对自我的重视，个性的张扬。与金钱和权力相比，坚守纯美的人格，实现自身价值，显得更为重要。 总之，青春剧若一味地停留于浪漫的爱情，或唯美时尚深层的审美需求的，而理的元素，是无法满足当代受众多元、念化地灌输人生励志教育，同样难以聚拢更多的受众。长此以往，青春励志剧必将重蹈偶像剧的覆辙，失去发展的活力与后劲。唯有遵循生活的逻辑，深入到人性真实的层面，展现当代青年思想和行为的复杂和多变性，对主题进行更深刻的挖掘和更丰满的展示，才能真正与电视受众的情感诉求紧密相连，从而真正地达到励志的目的。 第三，励志应融入文化的气息。民族的才是世界的，要打造具有本土特色的青春励志剧，还必须将中华民族传统文化传统和风俗。2005因子注入剧中，反映中国人自己的思想、年风靡中国的韩国电视剧《大长今》，既传达了不轻易放弃、坚忍乐观的富于现代感的“大长今”精神，又充分而完整地、形象化地阐释了儒家思想的基本观念，在励志的同时蕴涵着丰富的民族气息和文化内涵，从而具备了高度的艺术魅力和真正的文化价值。正如有导演曾说，“韩剧之所以打动了包括中国观众在内的很多东方观众，原因可能就是剧中所体现的儒教传统，那种有些森严的长幼尊卑关系，几代同堂的生活方式以及孝敬父母、重视家庭、谦恭有礼的人生态度，激起了老年人的怀旧情绪，也让年轻人感受到了浓郁的东方。④韩剧保存了韩国文化本源的味道，而我国青春剧往传统”
2、《8090向前冲》
3、《一一向前冲》
4、《一一向前冲》
5、《一一向前冲》
6、《一公升的眼泪》
7、《一公升的眼泪》
8、《一起来看流星雨》
9、《七妹》
10、《七年纪生》
11、《与青春有关的日子》
12、《人间正道是沧桑》
13、《出租女友》
14、《北风那个吹》
15、《北风那个吹》
16、《北风那个吹》 设计、旅行、影视、摄影、科技、音乐、艺术、人文、出版、饮食、漫画游戏
17、《只有你》（菲律宾）
18、《只有你》（菲律宾）
19、《只比永远少一天》
20、《只比永远少一天》
21、《同龄人》
22、《同龄人》
23、《国防生》
24、《国防生》
25、《国防生》
26、《士兵突击》
27、《士兵突击》
28、《士兵突击》
29、《士兵突击》
30、《士兵突击》
31、《大学生士兵的故事》
32、《大学生士兵的故事》
33、《大学生士兵的故事》
34、《大学门》
35、《大学门》
36、《大长今》
37、《天涯赤子心》
38、《奋斗》
39、《奋斗》
40、《奋斗》
41、《女人不哭》
42、《女人不哭》
43、《女人不哭》
44、《孔雀蓝》
45、《孔雀蓝》 国产励志电视剧
46、《幸福在哪里》
47、《幸福来敲门》
48、《幸福来敲门》
49、《幸福的眼泪》
50、《幸福的眼泪》
51、《张小五的春天》
52、《张小五的春天》
53、《微笑在我心》
54、《微笑在我心》
55、《微笑在我心》
56、《恰同学少年》
57、《恰同学少年》
58、《恰同学少年》
59、《成长》
60、《我们无处安放的青春》
61、《我是特种兵》
62、《我是特种兵》
63、《我是特种兵》
64、《我的丑娘》
65、《我的丑娘》
66、《我的兄弟叫顺溜》
67、《我的兄弟叫顺溜》
68、《我的兄弟叫顺溜》 青春励志电视剧(四) 国内青春励志剧的问题及发展方向研究 韩卫娟 随着《奋斗》、《我们生活的年代》、《五星大饭店》、《青春舞台》、《我的青春谁做主》等剧的热播，作为电视剧的一种类型，青春励志剧走进了人们的视野。青春励志剧着力追求叙述青春的形式载体、寻找能够代表青春的符号，以快节奏、精致的细节和细腻的情感深深地吸引了广大青少年。其特点是在“青春剧”原有的“友情”、“爱情”两大主题的基础上，突出了“励志”特色。所谓“励志”是指激励、勉励在学习、生活、职场中始终保持昂扬向上的精神状态，克服困难，发愤图强。在总体架构上是围绕青少年成长、成功的传奇历史；叙事上一般是按照“困难—奋斗—成功—新的困难”这种环环相扣、循环往复的叙事顺序，重点表现的是主人公在面对困难时所表现出的顽强精神。随着国内青春励志剧逐渐走向成熟，我们也看到了其在发展中存在的问题，并针对这些问题提出解决方案，以助国内青春励志剧更好地发展。 一、 国内青春励志剧存在的问题 电视剧的商业属性，决定了它要追求市场盈利。收视率是电视剧收回成本及盈利的关键,拍出的电视剧不受观众欢迎则可能血本无归。因此，电视剧的制作者们最大限度地迎合、取悦观众,大量复制模仿那些比较受观众欢迎的电视剧元素,并从中寻找和归纳出一些成功的模式，由此形成某类电视剧中的一些固定构成元素,从而形成某种电视剧类型。每一种类型在叙事套路、情节结构、人物原型、人物关系的固定模型以及语法构成等多方面都有严格的规范可循。类型一旦确定便会被大量复制生产,但再优秀的类型片,观众看多了也会厌烦。观众有求异和追求新奇的心理欲望,因此类型需要不断创新,这也是电视艺术创新性的需要。青春励志剧作为一种新颖的电视剧形式，其类型还尚未打造成熟，而其中的弊病已显露端倪。
69、《我的青春谁做主》
70、《我的青春谁做主》
71、《我的青春谁做主》
72、《排球女将》
73、《摩登新人类》
74、《摩登新人类》
75、《族魂》
76、《杜拉拉升职记》
77、《杜拉拉升职记》
78、《杜拉拉升职记》
79、《极道鲜师》 青春励志电视剧 设计、旅行、影视、摄影、科技、音乐、艺术、人文、出版、饮食、漫画游戏
80、《梦里花落知多少》
81、《毕业后的日子》
82、《毕业后的日子》
83、《毕业后的日子》 设计、旅行、影视、摄影、科技、音乐、艺术、人文、出版、饮食、漫画游戏 青春励志电视剧(六) 本科毕业论文(设计） 题目：从电视剧《第五空间》看青春励志主题 的时代价值 学院： 文史学院 姓名： 边 晋 指导教师： 刘德明 职称：讲师 完成日期： 201x 年 5 月 12 日 班级： 2009级汉语专升本班 从电视剧《第五空间》看青春励志主题的时代价值 摘要：青春励志作为当代社会文化的主题之一,在很多方面都表现出十分重要的现实意义，而在电视剧创作的'潮流中其意义更为突出。本文以2011年央视播出的电视连续剧《第五空间》为例来阐释青春励志主题产生的多元化背景, 青春励志主题在《第五空间》剧中的具体表现以及励志主题的时代价值等问题。 关键词： 《第五空间》； 青春； 励志； 时代价值 目录 一、青春励志主题产生的多元化背景........................................................................ 1 二、青春励志主题的内涵诠释.................................................................................... 2 （一）自强不息的顽强拼搏精神......................................................................... 3 （二）友爱互助的团结协作精神......................................................................... 4 （三）不怕疲劳的奉献牺牲精神......................................................................... 4 （四）信心坚定的昂扬振奋精神......................................................................... 5 三、青春励志主题的时代价值.................................................................................... 5 （一）精神向导价值............................................................................................. 6 （二）凝聚向心价值............................................................................................. 7 （三）感召励志价值............................................................................................. 7 参考文献：.................................................................................................................... 8 一、青春励志主题产生的多元化背景 现今的中国正处在一个思想大活跃、观念大碰撞、文化大交融的社会转型时期，面对多种社会力量和各种文化思潮的影响，人们的思想意识、道德观念等面临着解构和重新建构。在这一背景下，作为时代中坚力量的年青人成为一群处在社会环境与自我性格双重悖论中的人。他们有自己的理想，也有理想毁灭后深沉的悲哀，他们的生存与这个快速变化的时代息息相关。严阵以待的本土文化和大批涌入的异族文明，开放的社会环境和网络纵横的虚拟世界等等，都使得他们这一群体成为了矛 青春励志电视剧 一、盾的聚集体。他们所面临的新情况是： 首先,他们是真正在改革开放浪潮下成长的独生子女的一代。计划生育政策的实施，直接导致了独生子女的增多（以城市家庭为主），使他们一出生就在“小太阳”似的宠爱中备受关怀和溺爱，他们逐渐习惯于以自我为中心,习惯于从家庭和社会中索取,习惯于崇尚*，追求时尚。他们从不讳言对财富的向往，但他们更注重自我价值的实现，“成功人士”成为他们的人生榜样，其具有的拼搏奋斗精神则成为他们的精神动力。 其次，他们是在中外思想融合下长大的一代。 媒体信息时代，使他们有远比上几代人见多识广的开阔视野和几乎无限的选择性，也使他们有更多的机会发表自己的见解，*意识、权利意识、参与意识大为提高，但网络信息的不确定性和网络交往的不稳定性容易使部分80后、90后“一网情深”， 缺乏历史责任的负重感。久而久之，对他们正常的认知、情感、心理定位，他们健康的人格和正确人生观的塑造有不利影响，以致于在成长的过程中迷失方向，困惑矛盾。正是因为受到了各种不同文化符号和思想的影响和冲击,迫使他们必须要有一种昂扬向上的精神坐标在他们的成长中予以引导。 再次，他们是在20世纪中国的历史巨变时期中成长的一代。这一时期中国在经济、政治、文化、思想等领域发生的巨变必然会影响到年青一代的精神世界和行为方式。特别是市场经济的发展和物质财富的极大丰富促进了年轻一代自我意识的发展和自我实现的强化，让他们从未经历过匮乏时代的压力。日趋白热化的就业难、创业难、高不可攀的房价、不断上涨的物价、结婚生子的压力、竞争压力、父母赡养等，“垮掉的一代”、“叛逆”、“自私”、“脆弱”等负面评价，“富二代”、“啃老族”、“飞特族”（无目的地频繁跳槽者）、“房奴”、“卡奴”、“蚁族”、“宅男”、“剩女”等社会现象,构成了当代青年普遍面临的现实枷锁,让他们感到生存的艰难。但他们同样相信“风雨之后总会有彩虹”。近几年一浪高过一浪的 留学热、考研热、公务员热、打工热，正是当代青年奋斗困境的真实写照。总之,物质丰厚而精神匮乏,读书容易而就业艰难、改变轻易而坚持困难,现实与梦想的巨大差距,社会竞争的日益激烈??青春已不再是花前月下的纯洁浪漫、不谙世事的懵懂无知，而是掺杂着无处不在的现实因素。因而，“在奋斗的路上励志成长”——这一代人目前最重要的人生主题。 “励志”作为时代的主题之一，它不可避免地影响到了当代电视剧（尤其是青春励志剧）的创作。而电视剧作为电视媒体中最重要的艺术形式，对青春励志主题的传达有很重要的作用。自韩剧《大长今》引发“青春励志”的电视剧概念以来，其中一些富于时代创新精神和思想内涵的这一类型作品越来越多地出现在中国荧屏，并得到了观众的热烈欢迎。如2006 年号称为“红色偶像剧”的《恰同学少年》，剧中处于革命年代的青年人那种充满朝气与活力的人格魅力深深地感染了当代青年。2007 年军旅剧《士兵突击》，讲述了一个木讷又内秀、懦弱又倔强的农村青年许三多，以自己不懈的努力从一个“孬兵”成长为优秀士兵的故事，强有力地传达并诠释了“不抛弃、不放弃”的精神内涵，给人们以巨大的震撼。无独有偶2007 年被誉为“80 后必看剧”的青春偶像剧《奋斗》，观众从中看到了积极向上、阳光健康的心态，找到了鼓舞人心的情感共鸣等等。这些热播的电视剧虽然风格、类型有所不同，但都以积极向上为主基调，带有时代励志特征,并在特定的受众群体中产生了强烈的共鸣。其中《第五空间》作为国内首部军旅青春偶像励志剧，正好以青春节奏、青春的形式和励志的主题深深地吸引了广大青少年。它讲述了一群80后年轻陆航飞行员的一幕幕关乎失意、挫折、青春、奋斗的成长励志故事,弘扬了以陆航官兵为缩影的中国新生代军人“勇者无敌”的冲锋精神。第一次以中国陆航飞行员的成长故事表达了这一时代主题。 二、青春励志主题的内涵诠释 如果说《让子弹飞》中充满了男性荷尔蒙的味道，那么《第五空间》则洋溢着青春荷尔蒙的气息。五位“80后”年轻飞行员姜窦、沃威、汤名扬、白羽（女）、关怀，从初来乍道的个性十足到潜移默化中完全融入陆航，经过陆航学院的洗练、作战部队的锤击、军演和抗震救灾的重生，最终成长为部队里既秉承传统又富有创新意识的新生代飞行员。实验班的学员们勾画出一个个颠覆自我、绝地重生的轨迹：有人生得意时命运嘲笑的淘汰；有坎坷时自我放逐的短暂迷失；有唾手可得的不在乎，到失去时珍惜的领悟；有外面世界的诱惑；有来自家庭亲情夹缝的困扰；还有爱上女教官的情感迷宫??每一个人物都在剧中寻找到自己成长的通 青春励志电视剧(七) [理论探讨]栏目主持：大木 关于青春励志剧现状、 走向及发展的思考 ■李佩菊 自韩国电视剧《大长今》引发了“青春励志”的电视剧概念以来，这一类型的作品越来越多地出现在中国荧屏，其中一些富于创新精神和思想内涵的代表作尤其得到了观众的热烈欢迎，如2006年号称为“红色偶像剧”的《恰同学少年》，2007年被观众和市场誉为“80后必看剧”的《奋斗》，以及2007年火爆荧屏的电视剧《士兵突击》，2008年在央视一套《五星大饭店》、《旗舰》等等。热播的 诚然，青春励志剧隶属偶像剧的范畴，但从严格意义上说，以上电视剧已不属纯粹的青春偶像剧。《恰同学少年》讲述的是严肃的革命历史故事；《奋斗》表现的是普通的80后青年的生活；《士兵突击》甚至没有爱情主题……然而从本质看，它们并没有脱离青春生活的主题，并且以充满向上力量的励志精神展现出令人耳目一新的艺术风格，它们的出现，为偶像剧的发展提供了新的样本和启示。 一、被重新定义的“青春偶像” 在以往的偶像剧中，主人公往往多是大学生、记者、画家、IT精英等时髦身份或白领阶层，伴随这些俊男靓女的也常是高级公寓、星级酒店和咖啡馆这类时尚场所，在营造浪漫唯美的情调的同时，却也远离了生活的真实，这样的偶像是梦幻般高不可及的。而青春励志剧中的偶像则走出了浪漫的童话，还以现实生活的本色。《奋斗》中的几个主要人物都爱情的选择、理想是家境普通的大学生，他们在就业的压力、 二、充满时代感的“励志”精神 在处于转型期的中国社会，当代青年所面临的挑战是空前的：升学就业的沉重压力、现实和理想间的巨大差距、日益激烈的社会竞争……青春已不再是不谙世事的年轻浪漫、卿卿我我的花前月下，而是掺杂着无处不在的现实因素。因而，励志成长是他们的生活主题，也是他们的精神诉求，青春剧的创作要贴近现实，就势必要表现这一主题。 如2007年最火爆的电视剧《士兵突击》，通过平庸的小人物许三多以自己不懈的努力成长为“拿的荣誉超过一个标准班”的优秀士兵的故事，强有力地传达并阐释了“不抛弃、不放弃”的精神内涵，给人以巨大的震撼，带给身陷平凡琐碎“不抛弃、不放弃”也生活中的人们以积极向上的精神动力。 与现实的落差中茫然彷徨的故事，正是当代大学生生活的真《士兵突击》的主人公许三多更是一个土得掉渣的农实写照； 村青年，但他经过部队的历练，成长为一个有精神内涵和骨气的军人。这些角色紧贴现实，令人倍感亲切。而《恰同学少年》更是独辟蹊径，使领袖走下神坛，以平视的角度塑造了一个志向远大、朝气蓬勃而又有缺点的青年*，使中国的观众前所未有地贴近了*。 在这一系列的电视剧中，完美的“偶像”被消解，被重塑，变得平凡、真实，让人容易接受，乐于亲近，使观众产生了强烈的心理认同感。 [理论探讨] 由此成为了2007年的流行语之一。《恰同学少年》中革命年代的青年人怀抱理想集体背诵《少年中国说》、雨夜登岳麓山、橘子洲头的呼喊……那种充满激情的气氛深深地感染了《奋斗》中的主人公们遇到了各种挫折及困难，但当代青年。 他们仍然保持一颗积极向上“奋斗”的心，那些机敏风趣、充“80”后的蓬勃朝气。满乐观的台词让我们倍感 总之，这些青春剧走出了包装靓丽、远离生活实际的藩篱，不再一味谈情说爱，而是传达出一种在浮躁的商业大潮中被淡忘的坚持，一种对理想的执著，体现了鲜明的时代精朝神，给人以巨大的鼓舞，也由此凸现了青春的本色：年轻、气、进取、信念、富有生命的激情。 三、融合多种类型，走向主流文化 偶像剧作为电视剧的一种类型，有其基本类型特征，如爱情主题、帅男靓女、唯美画面等。这些特征一方都市背景、 面成了青春偶像剧的夺目标签，另一方面也日渐成为其发展情节雷同、故事贫乏、表演苍的无形束缚，出现了盲目抄袭、白等诸多弊病，①因此，青春偶像剧必须拓宽领域，走“超类与“跨类型”的路线才能生存发展，而以上励志剧已然在型” 这方面作出了有益的探索。如《恰同学少年》实现了革命历史剧和青春偶像剧的对接与融合，《旗舰》融军事题材、爱情、亲《士兵突击》以单纯的军营背景打造了崭新的青春情于一体， 偶像。如果说这些主旋律题材是借鉴了偶像剧模式以赢得更、《奋多观众的话，那么更贴近偶像剧本身的《五星大饭店》斗》，则在传统类型特征的基础上，融入了更多的现实生活内容，蕴涵着一股励志人生的导引力量，暗合了当下的主流意识形态，有效地提升了作品内涵。 以上作品的出现表明了青春励志剧的一个清晰的走向：超越类型，融入主流。如前文所述，在处于复杂转型期的中国社会，以独生子女身份成长起来的当代青年面临着巨大的挑战，文艺作品有责任为他们树立正面的和具体的行为导向，给他们以时代精神和价值品位的熏陶，帮助他们树立积极的人生观和价值观。而长期以来，作为大众文化阵营中的一员，青春题材一度为主流文化阵营所忽视甚至轻视。这种局面一方面导致了青春剧的艺术水准和文化水准长期得不到提升，另一方面也使主流文化在这一领域中丧失话语权，青春偶像剧逐渐成为大众狂欢的娱乐场所。如今，在构建和谐社会，加强文化建设，提高全民族文明素质的社会语境下，主流文化应更积极地争夺这一领域的文化权力，“不断地要去破坏或重组大众文化、要把大众文化的定义形式包围和限制在统治形式的更具包容性的范围之内”。②以上电视剧敏锐地捕捉到了这一动向，将当代青年 栏目主持：大木 的励志人生教育与他们的青春成长经历结合，富于时代感与现实意义，表明主流文化与大众文化正逐渐走向沟通与融合，青春剧已经开始受到主流文化的关注，开始承载更多的文化内涵；而主旋律题材也藉此实现了主流文化价值观与流行题材的较好结合，既有效地提高了观赏性，又为主旋律电视剧带来了清新时尚的气息。 四、贴近现实，提升人文内涵 青春励志电视剧 ，凸现本土青春剧特色作为一个形态已十分成熟的剧种，日韩青春剧在编剧、演员、制作等方面都已达到了相当高的水准，并带有较明显的民族特色；中国青春剧要想发展，在借鉴其成功经验的同时，最重要的就是超越其相对固定的模式，打造具有本土化特色的青春励志剧。以上剧作在这方面已经作了多种探索，《士兵突击》、《旗舰》），别出心如与军营主旋律题材的结合（裁的“红色偶像剧”模式（《恰同学少年》），以及对现实题材的《奋斗》）等。然而，在展现本土生存环境、当代青年敏锐展现（的生活状态和方式以及本民族文化传统方面，青春励志剧尚需付出巨大的努力。 首先，励志应融入一般受众的日常生活。时下虽然不少青春剧打着“励志”的旗号，但剧情往往脱离现实，使主题变得空洞飘忽。如《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写的，每遇困难总有贵人相助，或是清纯的邻家女孩，或是美貌的女总裁……浪漫美丽一如童③《旗舰》中郑远海的成长过程，是在郑、鲁两家的恩怨离话。 别、梅杏儿的“身世之迷”、于季东的商海沉浮等情节纠葛中作展开，曲折好看的同时，却也远离了平凡普通的日常生活。为大众文化重要的艺术样式之一，电视剧理应成为人们理解观照现实、实现审美的中介，应该贴近普通受众的生活社会、 与梦想。真正的励志剧应表现普通观众所熟识或能近距离感受的人物和环境，从而得到其深层心理认同，而非仅仅传达一种时尚的励志理念。如《奋斗》表现的是当代青年的思想和生活状态，如失业、闪婚、女性对事业和自我的注重等，非常真实而富于生活气息，他们的情感和追求也就特别能引起观众的共鸣。可见，青春剧要想实现本土化，必须立足于现实，展现中国青年的生存状态和精神面貌。从这个意义上而言，真实化。在这样的基础上来呈现本土化也就是一种真实性、 一种超越现实的励志精神和浪漫气质，方能打造出真正的中国青春励志剧。 其次，对励志主题的演绎，应具备更丰厚的人文内涵。当肤浅空洞的弊病。前一些作品的人性书写，尚存在流于表面、如《五星大饭店》中潘玉龙出身贫寒，理想是做一个高级的酒店管理者，他从一个贫穷的大学生，一步步成长为五星大饭 [理论探讨]栏目主持：大木 往缺乏传统文化内涵,流于肤浅和媚俗。在全球化浪潮席卷世界的当下，对文化产品民族特色的需求更显得迫切，中国特色的青春剧励志剧应积极传承传统文化精髓，吸收现代社会发展中的文化新质，形成自己独具魅力的文化特色。如《奋斗》具有浓郁的“京味”，那些幽默甚至油滑的语言让人倍感北京人特有的诙谐和达观，充分体现了主人公身陷困境却乐《士兵突击》则在许三多成长过程的背后，体观无畏的精神。 现了中国的儿子如何成人的深厚的家族文化传统，唤起了千⑤这些作品可以说是青春励志剧百万观众内心深处的共鸣。本土化成功的范例。 总之，当代青年生活方式、生存环境及价值取向的多元同时，我们对化和丰富性，给了青春励志剧丰富的表现空间。“青春”和“偶像”完全可以进行本土化的再定义，在表现青年人生活情感的日韩偶像剧主流精神之外，中国青春剧的内涵不同的时代、不同的社会阶层、和外延完全可以进行再扩展。 不同身份的人物，都有着属于他们自身的独特的青春体验，可以为励志剧带来不同的精神新质与审美元素。因而，只要紧紧围绕“青春”的内核，真实地描摹特定时代的偶像人物和情感故事，深刻触摸他们内心深处的梦想与失落、迷茫与选择，丰满地传达出励志的时代精神，并渗透浓郁的本土文化内涵，就一定能创作出中国式的青春励志剧精品。在主流文化与大众文化融合发展的背景下，这样的本土化作品蕴涵着巨大的生机和发展潜力，必将因其品位提升与审美创新而在新的文化领域中获得更广泛的影响力。参考文献： ①李玮，《浅谈国内偶像剧存在的问题》，[J]，《电影艺术》，2005年第2期，P113 ②斯图亚特·霍尔，《解构“大众”笔记》，[M]，转引自吴士余主编《大众文化研究》，[C]，上海：上海三联书店，200
84、《水男孩》
85、《潜伏》
86、《爱在哈佛》
87、《爱在日月潭》
88、《爱在日月潭》 设计、旅行、影视、摄影、科技、音乐、艺术、人文、出版、饮食、漫画游戏
89、《甜心空姐》
90、《笑着活下去》
91、《笨天鹅》
92、《第五空间》
93、《聚光灯》
94、《血色浪漫》
95、《血色浪漫》
96、《裸婚时代》
97、《裸婚时代》
98、《裸婚时代》
99、《西街少年》
100、《阿信》
101、《阿信》
102、《青春万岁》
103、《青春旋律》
104、《青春旋律》
105、《青春旋律》
106、《青春旋律》
107、《非常90后》
108、《非常90后》
109、《高地》 设计、旅行、影视、摄影、科技、音乐、艺术、人文、出版、饮食、漫画游戏
110、《黑夜彩虹》
111、价值取向上—没有形成具有引领性的价值观念 当前，电视仍为第一媒体，受众最多，影响最大。电视剧又是电视媒体中重要的艺术形 式，对社会文化形态、人的思想观念，特别是青少年性格的形成，起着重要的导向作用。它要指导和提醒人们怎样应对生活，引出看待世界的视角，按照艺术规律，树立正确的导向。虽然说，电视剧的功能和价值是多元的，有政治的、审美的、娱乐的、宣泄的、心理补偿的等等方面的作用，但由于受众数量及受众的平均文化素质的关系，坚持在创作中注入鲜明、正确的价值主张才不会让人产生迷茫和无所适从的感觉。 国内青春励志剧中的群体偶像形象和青春生活的表现，折射着青春生活中多种价值观的开放。像《奋斗》中，陆涛因为家境优越，所以对“奋斗”的理想化追求，向南要过“没出息”的平凡小日子，夏琳为了爱情背叛友情，露露为了亲情而放弃爱情；《青春舞台》中夏磊放弃从小学习并具备天赋的射箭运动，不惜与父亲反目成仇；选择了自己喜欢的舞蹈；《我的青春谁做主》中，李霹雳拼命挣扎，试图从母亲打造的成长模式破茧而出，要在“世俗成功”和“自我实现”两者之间，找一个自己内心希冀的方向，16岁起在英国留学，有大好前程但最后选择做厨师。每一部剧中都是多种价值观的显现，虽然多种价值观的展现是一种时尚与开放，但这样的表达容易消解一部出色的励志剧拥有指导和组织人们心灵和情感体验的话语权力。
112、台词语言上—一半是幽默一半是玩世不恭。 国内青春励志剧中，以台词语言直接展示个性和情感需要，让人物对白“小品化”,使这些“小品化”对白通过电视剧的热播成为了当前日常生活语言精华的浓缩和再现，在观众中引发流行。“一条道走到黑比站在十字路口幸福。”、“我的脑子和电脑的区别，它用电，我不用”、“从现在开始，我要翻开人生的新篇章：永别康桥，我爱厨房！”、“我不支持你的行动，但我坚决支持你行动的权利，但请尊重我耳根清净的权利。”、“幸福就是猫吃鱼，狗吃肉，奥特曼打小怪兽。”、“既然我们来到这世界上，就不能太客气!人在哪里，我们就混哪里!”、“吃橘子吗？吃，我把皮剥了，不吃我把你的皮剥了”、“作为你过期的女友我也就配喝过期的可乐。”、“你说死就死，都没有跟我们告别一声，你是我们当中最了不起的人。谁也没有你有性格，谁也没有你酷”。 电视是视听兼备的媒体，所以对于电视剧而言，台词就如同血管一样贯穿着全剧。青春励志剧能够把握年轻人积极使用新鲜的语言，甚至主动创作新鲜语言以体现自己与众不同的个性这一青春特征，创造了轻松幽默的语言风格，创作者通过语言透视青春，甚至引领青春。但是语言不仅是人类的沟通符号或媒介，也是一种生活方式，一种世界观的体现，更是人类思想、生命之具体表现及历史文化之承载者，同时也是民族情感认同之表征。 语言幽默固然重要，但不是所有的事情都可以拿来调侃和耍贫的。量变引起质变，过度 的幽默就是把一切都看作笑话，妄加嘲讽，从不认真对待，那就会形成一种不严肃、不认真的玩世不恭的生活态度。目前国内青春励志剧中，基本上从头到尾都是这样的话语方式，从幽默流于玩世不恭。 二、 国内青春励志剧的发展方向 青春励志剧作为一种新的电视剧类型，为中国的观众、尤其是青少年观众营造了一片温馨朴实、积极向上的精神园地，使其在面对各种困惑时得到心理支撑和精神慰藉，潜移默化地对当代社会的时代风尚、价值观念、文化潮流产生着复杂和深刻的影响。但就目前的情况看，中国要呈现出一批优秀青春励志剧和完善的青春励志剧市场，要突破的东西有很多，特别要关注以下几个方面。
113、培养更多的受众群体 目前国内青春励志剧的传播很符合青少年的心理特点，受众基本上是年轻人。其实在剧本创作中，我们完全可以吸引更多的受众群体加入其中。对于成年人来说，青春已经是“过去时”，现实生活会让他们产生对童话般的生活方式的渴望。成年人在观看青春剧时可以弥补自己青春生活的空白，支撑对于美好的希望，也通过青春剧了解正值青春的孩子。对于未成年人来说，青春是“将来时”，他们对青春时光充满了向往与憧憬，也希望自己的青春会像童话那样美好，他们观看青春剧时设想自己的未来。对于青春正值“进行时”的年轻人，他们希望活出自己的个性、活得精彩，他们在青春剧中体会更加丰富的人生，与剧中的主人公产生共鸣。这样的创作会形成老中青三代受众，家长还会鼓励孩子去看青春励志剧，以实现“电视教育”帮助“家庭教育”的功能。 随着市场经济的迅速兴起，经济全球化的深入发展，中西文化的交融与冲突，青年的思想观念、行为方式、价值趋向发生明显变化，青年思想活动的主体性、独立性、选择性、多变性显著增强。一方面，当代青年思想状况的主流是积极、健康、向上的；但也不同程度上存在着政治信仰迷茫、理想信念模糊、价值取向扭曲、团结协作观念较差、艰苦奋斗精神淡化、社会责任感缺失、学习动力严重不足等问题。因此，加强青年励志教育已成为社会的一项重要任务。作为大众传播媒介我们的影视作品就不能一味迎合大众的娱乐口味，还要想到寓教于乐，通过青春励志剧，激发青年正确的学习动机，引导大家求真、崇善、趋美，培养 青春励志电视剧(五) 青春励志剧 国产励志剧
114、尽量拓宽题材的选择面 青年时期最富于创造力和开拓精神，但也最具叛逆精神。在这段时间里，充斥着勇于尝试、不怕犯错的冲动和强烈的好奇心；不喜欢被人牵着鼻子走，喜欢特立独行；强烈地渴望成功与自我价值的实现；开始背离家庭而转向朋友，但却非常容易因为小事而对朋友失去信心。因此，在青春励志剧中，应该多展现青年朋友之间幼稚的，甚至荒唐的，但却饱含激情的关于青春关于成长的探讨。而并不是作者和导演的讲述与心愿，要把作者和导演的意图隐藏起来，通过对于形象的塑造让观众自己解读青春，并能与剧中的主人公一起经历悬念。国内的青春励志剧一开始就走的是偶像剧的大众文化路线，精英意识与主旋律意识缺席。但我们也欣喜地看到，我们的青春励志剧创作有了新的变革，像《士兵突击》、《恰同学少年》，虽不能称为完全意义上的青春励志剧，但也算是青春励志剧的新元素。这两部电视剧的成功，实现了青春励志剧在创作立意、创作风格上的突破和超越，对青春励志、青春偶像、红色经典等时尚语汇进行了重新定位和内涵创新,在探索和推行“青春励志剧”新模式的艺术实践 中,创造了大众文化与精英意识和主旋律意识的完美结合。
115、挖掘时尚背后的传统价值观 新一代的青年虽然是个性张扬的“个人主义”追求者，但其无法脱离中国传统的成长环境，其内心,依然有着根深蒂固的儒家思想,其行为,也就不可能完全脱离中国人的道德评判标准，他们应该是“循规蹈矩的个人主义”。所以在青春励志剧中既要表现青年的张扬个性，也要找到我国传统文化与现代文化的结合点，发掘青年文化中“循规蹈矩”的一面。现在摆在青少年面前的问题就是，在不断发展的今天如何发扬祖先留给我们的优良的文化传统，一手承接中华五千年优秀文化成果，一手创造当代开放的中国青年文化。我们的青春励志剧就是要挖掘传统文化的内涵，创造适合青少年特点和个性需求的文化产品，增强对青少年的凝聚力。剧中可体现青年勇于承担责任,而不是一味依赖家庭的责任感；体现对“家”的维护，对长辈多一些理解而不是苛求，既从长辈那里获得更多的知识和经验，又可以发挥青年文化的“文化反哺”作用，向长辈传送新知识，实现父母与子女的和谐相处，弱化代沟现象，营造和谐家庭氛围。
116、故事设计上—“青春”有余，励志不足 国内青春励志剧的故事安排多以主人公刚刚进入社会，成为社会人，从梦想走进现实为故事背景，以年轻人面对生活、爱情、事业等问题围绕“困难—奋斗—成功—新的困难”这的励志模式，展现他们积极向上，坚持自我，顽强不屈的态度。这种态度的展示重点应该在于突出人物面对困难的具体和复杂，以及如何应对和处理问题，从而在过程中突出人物的品质和精神。 国内青春励志剧中，有表现“青春”的谈情说爱，有表现“青春”的吃喝玩乐等“青春”生活，而青春期除了这些内容之外，搭建事业舞台，设定自我定位，寻找人生方向以及在此过程与社会，他人和自己的冲撞也最为激烈，而如何处理这些矛盾冲突应该是励志剧的重点所在，而现状是，重点部分这些固然在剧中有所表现，但更多时候励志更像爱情故事开展的背景或者塑造偶像的陪衬。比如剧中面对爱情，他们总能随心所欲追求自己的“真爱”，最终“有情人终成眷属”；面对事业， 青春励志电视剧 国内青春励志剧中，有表现“青春”的谈情说爱，有表现“青春”的吃喝玩乐等“青春”生活，而青春期除了这些内容之外，搭建事业舞台，设定自我定位，寻找人生方向以及在此过程与社会，他人和自己的冲撞也最为激烈，而如何处理这些矛盾冲突应该是励志剧的重点所在，而现状是，重点部分这些固然在剧中有所表现，但更多时候励志更像爱情故事开展的背景或者塑造偶像的陪衬。比如剧中面对爱情，他们总能随心所欲追求自己的“真爱”，最终“有情人终成眷属”；面对事业，刚刚毕业的他们不是碰了一头灰，就是认识到了理想与现实的落差，但最终总能轻而易举地“转危为安”。像《奋斗》中陆涛的励志人生就是因为他的两位父亲，给他指引道路；《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写，每遇困难总有贵人相助??浪漫美丽一如童话；在《奋斗》中，着力传达的是坚持理想不放弃的“奋斗精神”，但几个主人公的成长经历中对理想的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深入的展现，而只是在感情的转换中一笔带过；《青春舞台》中夏磊为了自己的梦想与父亲争斗，但他心中的迷惘、欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出来。这些就不能给人真实的励志感，不符合励志剧应该满足的受众期待。
117、注重塑造平民化的小人物 青春叙事要符合青春的规律，记录真实的青春，把故事安置在中国青年集中的环境中，真实反映中国青年的生活和思想。青春励志剧中要注意寻找生活化、平民化的励志元素。比如社会背景的合理性、人物的丰富性、故事的真实性等。向观众展现小人物在其平凡的生活中的奋斗与成功的传奇经历，即以普通人日常生活中的琐碎事务为叙述对象，淡化英雄化、理想化和崇高化，是普通平民世俗生活的实录，这样的故事才能真正地打动观众，并产生思想的共鸣。像《奋斗》中的华子、露露，《我的青春谁做主》中的钱小样、方宇等平民化的励志经历，才更能让观众产生共鸣。
118、演员选择上—青春靓丽成为唯一标准 国内的几部热播青春励志剧，都是以“励志”为主题，以“青春”为基础，在表现“青春”方面，都是用青春偶像来“保戏”。 “艺术就像一面魔镜，每个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个人，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的许多非常深刻和重要的自我。“偶像”在某种程度上满足了青年人的心理无意识与下意识的这种心理投射效应，给人以可能获得成功的幻想。国内青春励志剧利用这种心理投射机制，打起了“青春偶像”牌，剧中演员要么选择已经在观众尤其是青少年中很有号召力的明星来扮演，要么选择具有青春靓丽、英俊潇洒、有 偶像气质魅力的年轻演员。像《奋斗》、《我的青春谁做主》、《青春舞台》等剧中就是既有佟大为、马伊琍、陆毅、韩庚、容祖儿等大明星出场，也有新生代偶像气质的王络丹、文章、赵子琪等加盟；剧中演员或是青春靓丽或是个性鲜明，都具有偶像气质。 人物是电视剧的骨骼，之所以有的电视剧能够具备夺人的气势和收视张力，关键在于其间充满个性鲜明的人物。这些人物在特定的生活空间中运行着自己的命运轨迹，恣肆着生活态度、行为准则，给观众带来艺术的美感和生活的感悟。因此，电视剧的影响力很大程度上取决于主要角色的影响力，也就是他（她）的个人魅力。青春励志剧中青春靓丽的演员虽然更易于被观众快速识别，选择消费，但过于注重对青春靓丽的偶像化外形塑造，却忽略了人物性格丰富性的探求，从而使得人物显得单薄和不够真实。
119、青春励志电视剧有哪些 青春励志电视剧(一) 优秀青春励志电视剧： 丑女无敌 微笑在我心 毕业生 郭晓然 武文佳 阳光雨季 陈星 朱亚文 周婷 佟乐 刘孜 我为歌狂 (真人版) 青春舞台 容祖儿 韩庚 黄奕 关智斌 郑希怡 张峻宁 张娟娟(射箭教练) 少女总裁 孙树培 杜淳 丑女无敌 非常女生 王佳音 何艳 刘庭羽 杨旸 马晓静 小小留学生 极速的浪漫青春 谢娜 盛超 奋斗2幸福在哪里 大话三国之校园大战 北风那个吹(年代励志剧) 夏雨 闫妮 我的泪珠儿(一个女孩的生世.一个叛逆女孩的可爱,善良.男生的最爱) 李小萌 胡亚捷 李鸣 原华 2009主打校园剧《大学生同居的事儿》 被热议为网络版《武林外传》和中国版《老友记 青春励志电视剧(二) 《我们生活的年代》教我们反思 不过跟去年热播的80后版的《奋斗》相比，《我们生活的年代》更加接近现实，甚至有些残酷。刘烨饰演的浩东、李光洁饰演的家乐、沙溢饰演的郭洋港三个满怀激情的热血青年，毕业一年后再聚北京，准备干一番轰轰烈烈的事业，但现实让这几个愣头青头破血流，惨不忍睹。当他们历尽千难万难，终于在事业上有了些发展的时候，日渐膨胀的个人欲望也让他们的价值观发生了翻天覆地的变化。有人说这部剧真实地再现了70后艰苦创业的故事。刘烨等人在诱惑面前的疯狂、反思，咆哮、沉默，压抑、舒展，都不足为外人道，为什么一定要交代，对于自我和他人，一念之间的选择，应该如何去承担，生活其实并没有教会我们。也许只有饱经沧桑，才能回望青春。 《士兵突击》教我们不抛弃，不放弃 《士兵突击》讲述许三多从一无是处的菜鸟成长为合格的特种兵的传奇故事。剧中没有一个女性角色，完全是男人的情感世界———意气飞扬的军旅生涯，生死与共的成长岁月。随着电视剧的热播，剧中钢七连的信条“不抛弃，不放弃”被很多观众当成了座右铭，认为它是做任何事都应该坚持的一条原则。导演康洪雷认为，王宝强扮演的许三多会给每个人一种心灵上的慰藉，告诉人们究竟应该怎样去获得快乐，怎样去过好生活。“现在的人们都太敏感，神经太脆弱，经不起挫折。但在许三多身上，大家会看到很多自己想做而没有做到的事情。无论我们做的是哪个行业，都会遇到一些问题和挑战，应该怎么做?许三多的执着给大家提供了一种借鉴。看完这部戏，大家会觉得其实生活就是一个问题挨着一个问题，要勇敢地去面对它。” 《丑女无敌》教我们挑战自我 毕业于重点大学金融专业的研究生林无敌，因为相貌的问题，屡次求职受挫，但家庭经济的困难让她不得不愈挫愈勇。尽管麻烦不断，处境艰难，丑女孩林无敌还是凭借着一颗善良的心，和始终坚持的勇气，帮助英俊潇洒的费德南拆东墙补西墙，过五关斩六将。中国版的丑女事实上并不丑，只是不懂得化妆与所谓的时尚。无敌毫不做作，能自嘲，认识到自己的外貌是一个自我挑战而不是求人怜悯的借口。无敌最大的心理弱点是她涉世不深，为了亲情、友情、爱情有时不能顾全大局，甚至被人利用，尤其在爱情方面没有信心。好在她有足够的自我感知，犯了错误能勇敢面对，碰到坏人也敢于还击。事实上，所有的美丑善恶是非对错等，只要把握住根本，就不要在乎那些无聊的目光和飞短流长。 《阿信》教我们坚韧关于友谊的名句 1983年，电视连续剧《阿信》在日本首播创下了有史以来连续剧最高收视纪录，并被翻译成20多种语言在60多个国家和地区播放，也让一代中国人记住了这个名字。这是一个在人生道路上有过太多的艰难、困苦的搏击者，面对着超负荷的劳动、爸爸的毒打、婆婆的虐待、孩子的流产、丈夫的自杀、儿子的战死、企业的破产，她表现出常人难以想象的韧劲和不屈不挠的斗志，终于从一个七岁就*出来打工的女佣，变成一位拥有十六家超级市场的商业奇女子。编剧几乎将所有可能的灾难、意外都赠予给这个苦命的女子，然而挫折越大反弹力越强，阿信储蓄的势能最终转变为人生和事业的动能。那纯真、善良、勇敢、顽强的性格特征，那勤奋、真诚、坦率、坚韧的优良品质，几乎将儒家伦理下所有的传统美德都集中于一身。阿信的奋斗经历印证了天道酬勤，付出终将有回报的理念。 《八兄弟》教我们承受痛苦 《八兄弟》描写中国当代农民进城打工的故事。导演杨亚洲一如既往的关注弱势群体的发展，冷家八兄弟闯入京城，靠勤劳，靠忠厚赢得社会承认，得到了世人的尊重。八兄弟个个不同性格、际遇，性格决定命运，各自承受着生命中的艰难岁月，在意外和公平中不断摸索，本剧角色众多，生活化极其强烈，令观众信服于他们的经历，也愿意相信他们的奋斗历程。中国具有八九亿农民，其中大多数人在过去、现在，以至于未来将以各种方式尝试进入城市化进程，作为励志故事有着非常重要的现实性。在繁华和复杂的城市生活，一定要协力但是却不会简单，过程中的痛苦只能用亲情来化解。 青春励志电视剧(三) 最新青春励志电视剧
