纪念志马（一）
徐志摩的同学于大夫在古代诗歌创作上比小说取得了更多的成就，徐志摩在新诗创作方面享有盛名。他的第一本诗集《志摩诗》是郭沫若的《女神》之后的又一座纪念碑。郭沫若的诗歌宏伟壮丽，而徐志摩的诗歌优雅，灿烂，美丽。这是由于生活经验，思想和情感的差异，以及郭沫若对主题的宏伟和力量的强调，许志摩致力于形式和色调的协调。
梁世秋认为，徐志摩的诗歌创作源于对英语诗歌的研究，徐志摩用汉语创造了外国诗歌的尺度，并将其纳入外国诗歌。徐志摩的诗确实有一些英国诗人华兹华斯，济慈，拜伦，雪莱和哈迪的影子。同时，法国的鲍德莱尔，美国的惠特曼和印度的泰戈尔也是徐志摩的外国教授。这些人不仅让许志摩开阔了视野，学会表达情感，还让许志摩以外国诗歌的形式向中国移植了鲜花。
字母字符与中文字符有很大不同。欧美诗歌的音乐美体现在脚步和韵律上，这与中国古代诗歌的平坦性和格律有很大的不同。在押韵方面，徐志摩大胆尝试了外国诗歌的押韵，交往和押韵。另外，还有三序押韵，双交押韵，平行句，章押韵，四句一押韵和六句。 Yi Yun和Qi-Ou Yun都被他移回了中国。恐怕没有人在许志摩之前进行过如此多的实验。因此，朱自清先生称赞他：徐先生尝试了多种外国诗歌风格。他有足够的才能控制这些形式，因此取得了显著成绩。
徐志摩曾经说过：“我们已经意识到诗歌是艺术。”诗歌是最高的艺术，必须吸收音乐的音调和节奏。徐志摩所理解的音节是在诗歌和诗歌的基础上相互吻合的音节，目的是获得节奏变化与情感起伏的完美和谐。
诗歌的旋律是另一种音乐美。请参见徐志摩与泰戈尔访问日本时写的“向日本女孩送礼物”。
是首屈一指的温柔
像一朵水莲花，微风轻拂
陶珍惜，陶珍惜
那宝贵的声音中有甜蜜的悲伤-
纪念志马（二）
在春天融化的时候，我总是喜欢将“诗”装在书包中，以带到清澈的河水或绿色的草坪上，呼吸着新鲜清澈的花粉味。坐下或躺下，仔细取出“诗”，就像仔细取出珍贵的水晶一样。翻开书页，《诗》充满了文学巨匠徐志摩的一点感情：“黑夜沉思，我热情的朋友在哪里；风在吹，柳树在飞舞，斗牛与金钱是长期记忆的声音。“精致的写作和真诚的感情使我忘记了世界的虚伪和丑陋，并立即在天空中“变成了天空的云”或“空中的雪花”。幻想空间扑向你的翅膀飞翔。
“我的悲伤如何像火花一样飞舞，使你的灵魂每天都在遥远；我在长风中流泪，问我何时才能打破生死之门？” 《志摩诗》就像智摩的一生，太丰富了。
每当Wan Lai死了并且星星在争斗时，我总是喜欢在月光下，在星光熠熠的院子里，拿着“ Zhimo的诗”，打开“ Poems”，这是Zhimo在剑桥写的“ Zhimo的诗”。 。 《别康桥》：“河岸上的金柳是夕阳下的新娘-”； “月儿，新娘为离开学校感到ham愧，乌云遮住了你光荣的头”； “我怎能不佩服他的才华，这时，小凤的消息就来了。”-《志摩诗》成了一位慈爱的天使。他安静地看着我，握住我的手，带领我穿过星云。我可以和志摩的诗在一起。 ，哦！不，我可以和追求*与美丽的天使一同游览天堂的美丽。
志摩的诗歌韵律很深，他经常带我到其他世界，但这也敦促我不要忘记那个险恶的世界，“-只剩下一块烧焦的黄色雄蕊。今年生活不容易，但是今年过不容易！”像鲁迅的敏锐感和李白的醉酒一样，他用笔将世界的苦难写成一首诗。
《志摩诗》一直伴随着我成长。它教会了我“放开袖子而不摘下云朵”的开放思想，并鼓励我走出思想的高山和河流：“这是古代英雄的故乡，在白云中。不朽的光环-为什么这种无端的孤独和恐慌？”
我喜欢“ Shimo的诗”，这相当于喜欢Zhimo的感受！我仍然不得不在茫茫人海中a起双桨，开车去一座有灯塔的地方：我与《诗茂的诗》之间的故事还有很多-
纪念志马（三）
徐志摩的诗既没有郭沫若的奔放，也没有浓郁的嗅觉。有些是空灵和空灵，如streams流，如微风和明亮的月亮。他的大多数诗都没有生气，没有喊叫声，没有慷慨的歌唱，甚至没有希望和恐惧，只有糊涂的微笑，深深的凝视和对自然的依恋。他追求的是一种宁静，和谐和无冲突的美丽状态，表达了经过合理筛选和过滤的情感。他总是稀释太浓而无法溶解的情感，以防止其“杀死”诗歌之美。例如，在《永别剑桥》中，诗人使富裕的悲伤优雅而空灵，掩盖了他内心离别的沉重心情，使整首诗显得优雅而空灵。 “告别”最初包含非常丰富和复杂的思想和情感，但是当这种复杂的情感转化为诗歌时，它从头到尾都表现出自我压抑和对情感的约束。如“轻轻地”连续使用三句，含蓄而机智地表达了诗人的沉重内心，依恋曲折。在整首诗中，没有因为坚不可摧的感情而流泪，没有因为理想的破灭而哭泣。整首诗中弥漫着悲伤，淡淡的告别和无穷无尽的含义。这是情感受理性洗礼后可以达到的一种诗意状态，因此具有永久的生命力。
徐志摩的诗较为微妙，但并不晦涩。总的来说，尽管徐志摩一再高喊他的纯洁信念：诗歌中的爱情，*和美丽，但他并没有对此进行赤裸裸的粗鲁的哭泣，而是将其放在斯诺，康和和婴儿身上。等待美丽形象的赞美。 “原始”中的第二个节：“等待它唱歌，我们静静地看着，/我怕吓了一跳。但是它张开了翅膀，冲破了密密麻麻，变成了五颜六色的云；它飞了，消失了，走了，就像春天，火焰和热情。”真正写出黄莺，想象中的诗情：哀叹春天，烈火，激情，转瞬即逝。展开翅膀的黄ole与微妙而深刻的春天的光芒，火焰和热情联系在一起。 《在山上》在院子里写着《我》，想念他在山上的情人，但诗人并没有直接表达对爱人的想法，而是从对山上风景的关心开始的。他没有直接写“我”，而是想见他的爱人，相反，它融化成一阵微风，将针叶绿松木吹到爱人的窗户上，轻轻地不打扰她的睡眠。这个想法隐含地表达了对恋人的所有体贴和甜蜜的爱。
在《永别剑桥》中，诗人并没有直言自己对剑桥的无限爱慕，而是任意渲染了康河的美丽，说他愿意“在康河的波涛中”。和“成为水生植物”。 ：“不要写一个字，只是要浪漫。”