1、 关于阅读《午夜》的思考 《午夜》是一场盛大的杰作，这是我的第一印象。尽管作者曾经反省过：“我最初的计划比我现在写的要多...但是由于今年夏天的炎热损害了我的健康，我不得不放弃了，所以变成了现在的样子。——重点放在对城市生活的描述上。”即便如此，《午夜》的作者仍然向我们展示了一个宏伟且变化多端的“舞台”-上海在1930年代初期。实际上，我的说法并不正确，毛盾只是集中了他所有的笔势来观察整个当时的中国处于半殖民地半封建社会。 “午夜”向我们展示的是民族工业资本的社会命运的悲剧-一个强大的民族工业大亨，在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又是在工农革命的两侧，是一次彻底的失败。在这里，茅盾就像选择“大上海”作为整个叙述的重点一样，在1930年代初“选择”吴孙甫作为国家资本家的“榜样”，以写出并反映“两半”的特殊性质。 。在中国社会，决心依靠国家资本家的单方面“努力”来担负起拯救国家和人民的历史使命。 另外，当我们阅读“午夜”时，我们仍然必须注意它的结构：宏伟，紧凑和清晰。它没有对传统小说的复杂而冗长的批评。它着重于一两个地方，掩盖和反映总体情况的一两个要点。我们还注意到作者在回应开始和结束时的独创性-吴先生房屋的无与伦比风格，以及“我们已经破产！”的深深悲痛。在末尾;起初，吴太太为避免灾难竭尽全力，最后以吴家为乐。年轻人和老年人去安静地，绝望地逃避高温。 作为主角最重要的形象，不是他的力量和大胆引起我的神经，而是他的软弱，矛盾，自私和专横。除了我所鄙视的“如何”和“任意”之外，其他两个方面给我带来了极大的思考和震惊。考虑以下描述： “他在企业界是一个凶猛的球员。他总是向前冲。但是在他面前，这不是一个可笑的海市rage楼吗？周围是否没有轮廓模糊，轮廓模糊的人物？就像他现在骑车一样这辆车在雾中向前冲！” 关于他的自私，不要举太多例子。仅从积极方面，我们就可以清楚地看到资本家在1930年代初期的真实面目（不管他们的本性如何）。 “但是可以肯定的是，从民族工业的角度来说，正义的愤慨已经逐渐减少，而个人利益的关注却逐渐扩大，最终他的思想完全集中在这一点上。 从这里，我们也可以得出这样的结论：尽管吴是“工业时代的王子和骑士”，但他的视野仍然狭窄，他所谓的“高大的烟囱就像一片森林，船在风中驰and”。波浪...”“野心”只是中国“大棋盘”上的“小麻烦”。毕竟，像他这样的民族资本家无法承担拯救国家和人民的历史使命。 回顾广阔的农村地区和沿海城市的汹涌的革命浪潮-“江浙交界处，浙江省文泰地区乃至宁绍，良湖，江西和福建，到处都是农民暴动，各种规模的强盗都打着*的旗号。可以说，吴的“努力”是彻头彻尾的自私和脆弱。 这篇文章是由五四运动之后农民，工人和具有族裔和*思想的新知识分子引起的一系列无能运动在整个农村地区和沿海城市蔓延所致。 “精英阶层”的恐慌和愤慨确实使我们看到了巨大的历史潜流，它确实为国家和*所用，这确实暗示了历史的最终方向。 最终，在“午夜”中，一群年轻人也影响了我敏感而脆弱的神经。 范博文是“五四运动”之后的新诗人，是参加“ 5月30日”运动的*知识分子，整日不讲所谓的幽默，他实际上只是“只是说不”而已。 “软骨头”。尽管张苏苏，吴志生和其他人比范更活跃和热情，他们将在“ 5月30日”周年纪念日的三年级没有餐厅的情况下躲藏。至于杜心怡和林培山，我不想再给他们加喙。作者已经在“杜心怡接受”这篇文章中“公然”描述了它们，没关系！至少明天，后天，下周，下个月，下个月都没关系！不仅是上海，至少还有天津，汉口……还有下个月……否则，日本，美国和法国都没关系！我们有很多地方可以参加游行！没关系！ “林佩珊笑了，她放松了。” 在文章中必须提到另一个年轻人-吴奶奶和她的干玫瑰。 （）“干玫瑰”，或者我们可以将其解释为“两半”社会中青年知识分子为他们的幸福所深深的悲伤。这是为了将黑暗的社会从人类的另一层面上抨击（有很多例子表明，年轻人的幸福在文本中被打碎了，所以我在这里不再赘述）。 简而言之，“午夜”是现实主义的伟大杰作。到今天为止，我们仍有很多反思的空间。读者只能表面表达自己的感受。 实际上，许多读者误解了作者的写作意图，认为作者对国家资本家理想的最终幻灭感叹。实际上，这种理解严重破坏了作品本身更大的意识形态内涵。作者在1977年10月9日的《午夜》第二版附言中清楚地提到：“该小说的写作意图与当时相当活跃的中国社会辩论有关。当时，参与者提出了大约三点建议。论点...
2、中国是一个两半的社会，推翻法西斯政权是当前的革命任务，工农是革命的主力军，领导权必须掌握在*手中；
3、相信...走资本主义之路的任务是中国资产阶级；
4、相信民族资产阶级既可以是反共的...也可以是反官僚的买主...从而获得“午夜”通过吴的帮派终于得到了赞扬，强烈驳斥了后两个谬论。” 从《午夜》中，我们可以看到作家有意识地对自己的时代进行了“全方位”的描写。但是引起我注意的不是对国家资本家“实现工业王国”梦想的幻灭，也不是农民暴动和汹涌的劳工运动的三大主线。作为新手读者，我当时关注的是当时社会各阶层人士的思想，品格，心理，命运，纠结和趋势。我认为，一方面，作家用他的笔刷向我们展示了1930年代初中国社会的历史图画。另一方面，他还运用极其深刻，敏锐，微妙甚至精致的笔触，将人物的思想，人物和心理置于自己的作品上。在“观察显微镜”和“解剖刀”下。艺术家们对吴孙甫和赵伯韬两个形象的刻画方法是不同的。对于吴来说，他把它放在读者的眼中，并从正面进行描述，而后者只能通过与其他人物的对比来达到“三分入木”的艺术效果。这提醒我们，作家对创造技能的使用是多种多样的。
