1、**不得爆炸,**不爆炸,观众总是很沮丧。

2、为了更好地理解胶片的趋势,最好了解胶片如何表达其倾斜度。

3、别眨眨眼,表演并不那么复杂。

4、好莱坞是恐惧和金钱的主导。但这不会控制我,因为我不害怕,也不贪心钱。

5、如果中国好,那么国内电影就好。

6、如果影片可以用来描述人民的苦难,至少它可以促进社会的自我警示,让社会考虑一下它以及如何改善自身。

7、当图像触摸其他图像时,例如一种颜色触摸其他颜色时,必须进行转换。绿色,黄色或红色旁边的蓝色与蓝色不同。没有艺术品不包含转化。

8、当幻想变成爱情时,直觉并不总是遵循。

9、当我非常个人地描述一个故事时,这个故事比我尝试使用的通用语言更容易接受。

10、当涉及到真假时,它确实突出了伪造,但它使我们无法相信真相。演员假装害怕真实船的甲板上遭受海风和雨水袭击的沉船,我们既不相信演员,也不相信船与风雨。

11、很难找到电影《基阿罗斯塔米》(阿巴斯)的确切措辞,只看它就能了解他的伟大。雷伊死后,我感到非常难过。后来,我看了Chia Rostam的电影,我认为上帝派了这个人代替Rey。感谢上帝。

12、愚蠢比智慧更为无限和迷人。智慧是有限的,而愚蠢不是。

13、我一直在同时记录民族进化的过程。我生活在一个变革的时代。这种转变需要导演保持敏感和同步。我相信我的作品将成为中国的标志性建筑群。

14、我不怕死亡,但是我已经死了,我不愿意在场。

15、我们不会在任何地方透露我们内心的真实想法,而只透露我们希望别人相信的东西。

16、我们永远无法预测电影的结局。每部电影都有一个狭窄的门,我们只能根据自己的判断来决定是否应介入。

17、我像雷达,我接受事物,然后像镜子一样反射,充满了回忆,梦想和想法。

18、我反复说过,作为一名电影制片人,如果您拍电影,观众应该从这部电影中看到100部自己的电影,每位观众。我可以看他自己的电影,这是我努力做到的。

19、我对情节的发展和事件的串联不感兴趣。我认为我的一部电影不需要多于一部。

20、我是独立制作总监!人们总是说我的视频是好莱坞电影或好莱坞电影。但是好莱坞想模仿我,我该怎么办?

21、我更喜欢能让观众在剧院里入睡的电影。我认为这样的电影太周到了,您可以小睡一会儿,离开剧院就不会有麻烦。还有一部电影让我在剧院里入睡,但那部电影却使我整夜无法入睡,一直想着直到天亮,甚至思考了几周。这是我最喜欢的电影。

22、我现在年纪大了,我想年纪越大,我越深,我无法捕捉到的东西就在水底。

23、我留下足迹供后代追随。

24、我的生活经历告诉我,阶级关系异常,人与人之间没有同情的关系是现实。

25、我的电影从未想过要现实。它们是镜子,是现实的碎片,几乎像梦一样。

26、我真的感觉很好,肯定不会太久。

27、整个生命,包括其所有动作,都是一部自然生动的电影。

28、无论您是英雄还是黑帮,都请记住使您的角色具有人性化,即在不影响其故事中主要身份的情况下,尽可能赋予他一些相反的特质。

29、无论我采用什么主题,我实际上都是在谈论宗教主题。只有他们的救赎发生在大街上,而不是教堂。

30、最好的电影是给聋哑人看的。人类在尖叫,言语在泛滥,淹没在其中。只有看芭蕾舞,我们才能发现纯粹的美和纯粹的手势,这就是我的电影试图展现的。

31、有一部电影需要很长时间才能积累,并且需要像闪电一样的灵感。

32、梦开始于剧本,电影结束。

33、梦想必须植根于现实。

34、每次表演角色时,演员都必须扮演这个角色。 30让一个人处于不断变化的环境中,让他与无数或远近的角色一起走,让他与整个世界建立联系:这就是电影的意义。

35、演员也是人,与众不同。作家,画家或音乐家可以躲在角落里清理伤口,但演员必须站在人群面前忍受痛苦。

36、电影中的电影是通过图像和声音之间的关系表达的,而不是通过模仿演员和非演员来表达的。它不进行分析或解释。改组了。

37、电影艺术的基础在于剪辑。

38、编剧导演不仅仅是要放映电影的故事,而且他至少应该是一名作家,具有独特风格,正确认识和公众的作家。

39、老人之后的一种现象是,童年的记忆会越来越清晰地出现,但黄金时期的主要事件却模糊不清,以致于它们消失了。

40、表演的真正含义是将生活视为一种实验,并探索窗帘之间的生活的陌生,欢乐和悲伤。

41、这部电影始于格里菲斯,结束于基阿罗斯塔米(阿巴斯)。

关于电影的名句