1、**不得爆炸，**不爆炸，观众总是很沮丧。
2、为了更好地理解胶片的趋势，最好了解胶片如何表达其倾斜度。
3、别眨眨眼，表演并不那么复杂。
4、好莱坞是恐惧和金钱的主导。但这不会控制我，因为我不害怕，也不贪心钱。
5、如果中国好，那么国内电影就好。
6、如果影片可以用来描述人民的苦难，至少它可以促进社会的自我警示，让社会考虑一下它以及如何改善自身。
7、当图像触摸其他图像时，例如一种颜色触摸其他颜色时，必须进行转换。绿色，黄色或红色旁边的蓝色与蓝色不同。没有艺术品不包含转化。
8、当幻想变成爱情时，直觉并不总是遵循。
9、当我非常个人地描述一个故事时，这个故事比我尝试使用的通用语言更容易接受。
10、当涉及到真假时，它确实突出了伪造，但它使我们无法相信真相。演员假装害怕真实船的甲板上遭受海风和雨水袭击的沉船，我们既不相信演员，也不相信船与风雨。
11、很难找到电影《基阿罗斯塔米》（阿巴斯）的确切措辞，只看它就能了解他的伟大。雷伊死后，我感到非常难过。后来，我看了Chia Rostam的电影，我认为上帝派了这个人代替Rey。感谢上帝。
12、愚蠢比智慧更为无限和迷人。智慧是有限的，而愚蠢不是。
13、我一直在同时记录民族进化的过程。我生活在一个变革的时代。这种转变需要导演保持敏感和同步。我相信我的作品将成为中国的标志性建筑群。
14、我不怕死亡，但是我已经死了，我不愿意在场。
15、我们不会在任何地方透露我们内心的真实想法，而只透露我们希望别人相信的东西。
16、我们永远无法预测电影的结局。每部电影都有一个狭窄的门，我们只能根据自己的判断来决定是否应介入。
17、我像雷达，我接受事物，然后像镜子一样反射，充满了回忆，梦想和想法。
18、我反复说过，作为一名电影制片人，如果您拍电影，观众应该从这部电影中看到100部自己的电影，每位观众。我可以看他自己的电影，这是我努力做到的。
19、我对情节的发展和事件的串联不感兴趣。我认为我的一部电影不需要多于一部。
20、我是独立制作总监！人们总是说我的视频是好莱坞电影或好莱坞电影。但是好莱坞想模仿我，我该怎么办？
21、我更喜欢能让观众在剧院里入睡的电影。我认为这样的电影太周到了，您可以小睡一会儿，离开剧院就不会有麻烦。还有一部电影让我在剧院里入睡，但那部电影却使我整夜无法入睡，一直想着直到天亮，甚至思考了几周。这是我最喜欢的电影。
22、我现在年纪大了，我想年纪越大，我越深，我无法捕捉到的东西就在水底。
23、我留下足迹供后代追随。
24、我的生活经历告诉我，阶级关系异常，人与人之间没有同情的关系是现实。
25、我的电影从未想过要现实。它们是镜子，是现实的碎片，几乎像梦一样。
26、我真的感觉很好，肯定不会太久。
27、整个生命，包括其所有动作，都是一部自然生动的电影。
28、无论您是英雄还是黑帮，都请记住使您的角色具有人性化，即在不影响其故事中主要身份的情况下，尽可能赋予他一些相反的特质。
29、无论我采用什么主题，我实际上都是在谈论宗教主题。只有他们的救赎发生在大街上，而不是教堂。
30、最好的电影是给聋哑人看的。人类在尖叫，言语在泛滥，淹没在其中。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的手势，这就是我的电影试图展现的。
31、有一部电影需要很长时间才能积累，并且需要像闪电一样的灵感。
32、梦开始于剧本，电影结束。
33、梦想必须植根于现实。
34、每次表演角色时，演员都必须扮演这个角色。 30让一个人处于不断变化的环境中，让他与无数或远近的角色一起走，让他与整个世界建立联系：这就是电影的意义。
35、演员也是人，与众不同。作家，画家或音乐家可以躲在角落里清理伤口，但演员必须站在人群面前忍受痛苦。
36、电影中的电影是通过图像和声音之间的关系表达的，而不是通过模仿演员和非演员来表达的。它不进行分析或解释。改组了。
37、电影艺术的基础在于剪辑。
38、编剧导演不仅仅是要放映电影的故事，而且他至少应该是一名作家，具有独特风格，正确认识和公众的作家。
39、老人之后的一种现象是，童年的记忆会越来越清晰地出现，但黄金时期的主要事件却模糊不清，以致于它们消失了。
40、表演的真正含义是将生活视为一种实验，并探索窗帘之间的生活的陌生，欢乐和悲伤。
41、这部电影始于格里菲斯，结束于基阿罗斯塔米（阿巴斯）。
