年年电影评论（1）
回忆就像鱼在脑海中漫步。童年的创伤带来了无法磨灭的回忆。缝着针线可以看到过去的闪光。痛苦，悲伤，困惑和困惑接follow而至。在选择生活中，我慢慢地找到了那里的点点滴滴。善良是曾经深爱的标志。张爱家执导的《念念》讲述了这样一个故事：玉梅是画家（由梁洛士饰演）和拳击手周永祥（由张小泉饰演）是夫妻，玉美的弟弟云南是台东导游（柯玉伦饰演） ）），他们每个人都住在*大学。然而，童年的悲惨回忆一直在他们的心中留下缠绵的烙印。
创伤是一个现代主题，台北大都市为创伤主题提供了很大的展览空间。无论是战争还是*，这些都会造成巨大的身心创伤。电影开始时，注视着天空并不断喃喃自语的玉梅，正在寻找某种传递的温暖。然而，天空没有下雨，也没有显示出沮丧的迹象。人们经常自言自语，这不仅是心理上的缓解，而且是变相的宣泄。于楠来到台北，试图找到逃离家乡的母亲和妹妹。他失踪的母爱继续在他的心中加深，因此他一直认为这是他母亲的偏爱，因此选择与姐姐一起离开。小时候，周永祥被灌输成为一名真正的拳击手，但屡屡失败，甚至因视网膜严重恶化而面临停赛的问题。“念念”正在思考创伤与意识，创伤与身份，以及与生存有关的问题，并显示出受创伤的人物的心理困扰。
故事中散布着过去和现实，故事的发展也不断得到促进。母亲（由李新杰饰演）成为最重要的人物，正是她造成了对修女养性的记忆的伤害。父亲只想靠卖面条谋生，在一个小地方过着安静的生活，而母亲则远离绿色小岛，只能住在一个更大的环境中。与父亲（陈志鹏）的概念有所不同。在强迫之间，所有的和平都被打破了，分离是不可避免的。许多人认为父母的离婚不会对孩子产生太大影响，但是由于孩子记得，所有的记忆会随着时间的流逝而慢慢积累，因此，长大后，零散的记忆会蜂拥而至。张爱佳善于通过观念的视角推进人物的内心世界。水中“美人鱼”的童话和水中游泳的女人的童话是最有代表性的具体体现。与恶梦和倒叙造成的创伤的逼真的重复出现相比，这些在水中拍摄的图像显得更加梦幻和美丽。这部电影并没有使人们沮丧地表现出再次经历痛苦，损失甚至死亡的心理机制，而是给了观众一种超出想象的内在表达。
创伤的延迟，潜伏，永恒和重复决定了创伤是一种孤独的情感体验。每个人在这个世界上都是一个孤独的人，即使他们是兄弟姐妹，更不用说自小时候就已经成为国家拳击手的阿翔（全名周永祥），电影的下半场变成了这样。一个人比较寂寞。尽管他有自己心爱的女友Yumei，但他从未实现过成为正式拳击手的梦想。更糟的是，他的眼睛出现问题。对他来说，这是有限的，只能花费很少的时间来实现他的价值。这些消逝的时光像流水一样幻灭。他更需要的是一种内在的治疗。他看到了已故的父亲，与父亲聊天，并与父亲握拳。一切只是他内心急需的一种幻想。它实际上是一个自我报告自我对话的表现。由于在他的童年记忆中缺乏父爱，他不敢成为父亲。这是心脏中最私密的部分，但是处理起来很慢，无法进行对话，因此更容易接近角色本身。就像张爱佳《心跳》中的第一个爱情故事一样，它更像是一种舒缓的情感表达。当然，这三个人之间有着千丝万缕的联系，一方面是亲戚之间的关系，另一方面，他们都是记忆创伤的“受害者”。创伤具有社会属性。当社会和集体经历过童年失踪的历史创伤经历时，个人创伤的见证和见证成为痛苦的集体的纽带。结果，导演让我们看到了这三个人的经历，并形象化了这种“见证”和“证词”。
电影《念念》一直流传着他母亲告诉于楠和于玫的“小美人鱼”的故事。最后，这个故事逐渐弥补了兄弟姐妹之间的距离，让他们再次相遇。阿香和于玫生了一个乖巧的女儿，组成了幸福的家庭，这在很大程度上使阿香的心得到了平衡。我不得不说，张爱佳在这部电影中的处理是热情而亲切的。作为文学电影，《念念》值得您花时间去体验。最后，我想说一部好的文学电影也具有市场吸引力。从事电影制作已有40多年的张爱佳，始终坚持自己的理念，不受市场影响地制作自己喜欢的电影。
年年电影评论家（2）
在首映式上，我看到了张爱家，留着短发，皮衣服和牛仔裤，回答得很快，声音很大。他经常在每个句子的末尾加一个“你知道”，但是由于讲话的速度，他经常吞下“桃子”直接变成“你造的”。当人们紧张时，他们就跟不上他们张姐姐也很紧张，《念念》是一部不太受欢迎的电影，她一定对观众的第一反应有些担心，但她说自己很镇定，还说老年人是，他们必须变得更加和平。她学会冥想，让自己发自内心地说话。
就像这部电影一样，需要长时间经历一个简单的故事和一个不太困难的真理才能透彻理解-所有幸福的前提是与人和解并首先学会爱自己，没有人能帮助您，只有您是自己的解毒剂。所谓的念念，实际上是找到一个快乐地与自己聊天的地方。
正如张洁所说，《念念》是一部和平的电影，节奏缓慢，故事简单，音乐克制，没有情感上的碰撞和纠缠，也没有戏剧性，而是角色的生存。在沉闷的外表下，情绪不断累积。当情绪的潜流达到临界点时，他们就无法表达自己，变成一股涌动的胸膛，剧中的角色与他们自己进行交流。它得到了安慰和情感上的释放，观众也渴望与自己沟通，将各种情感内化为一种释放的情感，这是这部电影最成功的部分。在电影中，色彩鲜明的空镜头以及文学和艺术的镜像和构图传达出一种和平与积极的情感和情感。一切都正确。还有一点是流血和陈词滥调，少了一点是牵强和模糊的。 。
电影中的三个主角不仅是剧中的角色，而且就像我们自己坐在剧场外一样。也许每个人都会产生情感纠缠，尤其是来自父母的那种纠缠。如果一个孩子从小就对自己的父母好客，如果对自己的爱心产生怀疑，那么长大后就会有性格缺陷。很难说每个人是否都拥有它，但是大多数人可能或多或少都拥有它，就像阿祥想娶他的父亲一样。鸣谢，育儿男人纠结了为什么父母不说再见就离开了，玉梅非常担心母亲的死，所以他们童年的阴影使他们无法存活下去，他们只能背负沉重的负担前进，母爱或父爱的纠缠变成了永远的还高利贷者。大人走了，但孩子们仍然生活在他们留下的烟雾中，就像在唱歌一样。没有人有时间机器。即使他们真的回去了，他们还能改变什么？
在《念念》中，张爱佳用幻想的方式使父子与母子重聚。大人的孩子遇到了年轻的母亲和父亲，他们谈论了陌生的话题，例如陌生人。观看它的人非常感动。也许那些所谓的阴影和纠缠只是没有机会再与他们聊天。所谓的父爱和母爱无非是向他们抱怨，然后打电话给爸爸妈妈和妈妈抱怨的能力。对于某些人而言，这是多么奢侈的事情，当您理解它时，您就会被感动。
当然，幻想情节只能出现在电影中。即使在电影中，导演也用镜头告诉您一切都只是想像力，就像阿翔的拳头在沙滩上向空中挥舞。精疲力尽后，他突然发现自己无法得到父亲的爱，却可以给予父亲的爱。他应该不遗余力地纠缠他无法获得的东西，而应该全力以赴献出自己的爱，使他成为一个好父亲。在那个暴力的夜晚，于楠见了他的母亲。他突然意识到她的母亲不爱他，而她的离开不是他自己的错，因此他松了一口气。
您所有纠缠和难忘的事情将有一天变得平静和轻松。这就是所谓的增长。
张爱佳导演用一种简单，干净，透明的方法拍摄《念念》的故事，这应该是一个血腥的情节，但它简单，动人且发人深省。这种和平的讲述方式来自生活经验和对生活的更深刻理解。一切最终都会恢复和平，而这种和平毕竟是给自己的。没有什么不能放过，没有什么不能过去，与其纠结于无法获得的爱，不如将自己的爱好交给那些值得爱的人，不要后悔。
《念念》非常文学，很新鲜，没有丝毫的商业气氛，这是一部只有您感到舒服才能看的电影。尤其是在这样一个浮躁的环境中，安静地观看这样的电影真的值得称赞。在好莱坞和国内劣质电影猖ramp的氛围中，像《念念》这样的电影尤为珍贵。
只有冷静下来，您才能看到自己。所有的不愉快都会消失。
年年电影评论家（3）
文/标江
我看了很多国内青年电影和中等质量的浪漫喜剧，偶尔去看*文学电影，也感到很振奋。 《念念》比张爱佳以前的作品更具文学性。之前的“ Heartbeat”，“ 203040”和“ Different Dad”相比，甚至有点商业化，但他们已经好几年没有担任导演了。对于张爱佳来说，也许他看重的是念念的纯洁。但是“文学艺术”可以贬损或称赞。在《念念》中，它被认为是中立的。它不是很自解释，但是在艺术上并没有达到新的高度。
《念念》给我留下了深刻的印象。其中之一是柯玉伦饰演的玉伦，有意识地回去见母亲，并要求她再煮鸡蛋炒饭。母亲离开后，他与父亲住在一起，直到父亲去世。个性变得沉默寡言，当我再次见到母亲时，心情有些激动。另一个是于楠再次遇到了姐姐于梅（梁洛诗），在经历了少年时代的痛苦之后，两人终于成熟并平静下来了。家庭破裂给孩子们带来的痛苦是长期的。分娩和育梅都对母亲爱谁的问题着迷。母亲离开后成为第三方的行为也给玉梅带来了很多困惑。在沉重的压力下，她的性格内向和沮丧，她独自生活了很多年。 Yumei与Axiang的关系中也有许多无法控制的情绪问题。阿翔还盲目地履行了父亲的期望，并为不适合他的拳击而苦苦挣扎。
基本上，“念念”的三个主人公在成长时期的问题主要来自父母。在中间，张爱佳使用了几种超现实的方法让他们与父母交谈，并在对话后基本解决了内心的烦恼。养育一个男人要回去，阿香想像着和父亲钓鱼，而玉梅则是一个通过生孩子使自己的心脏更坚强的女人。超现实的技术并不先进，也不值得鼓励。张爱佳对此技术甚至有点钝，尤其是在于南发生的一些穿越场景，这是非常莫名其妙的。甚至某些带有戏剧性张力的段落也完全取决于柯玉伦的表现。非常好。张爱佳要表达的主题是年轻一代和上一代需要良好的对话和沟通，但实际上，上一代很难沟通。基本上，他们的压力和自私为下一代提供了错误的生活方向。但是，《念念》的灵感在于这三个主角的问题在成长过程中得到了解决，成长的痛苦在于它是当时天堂创造的，回首过去，它是平静的。又温柔
张爱佳最好的导演作品，我个人认为还是“心跳”，也许是因为“心跳”与个人经历有关，而且感觉更加亲密，“念念”有点讲道，当然，也许因为“心跳”看起来更好。高，那是金城武的最佳时机。
两兄弟姐妹的心理困扰源于父母的离婚，而内心的缺乏使他们产生了怀疑。于美喜欢对自己说悄悄话，并在画中表达自己内在的情感。在地铁上，她似乎看到了另一种自我。她很快就画出了自己的图画，但是在意识之外，她感觉到了与童年记忆有关的图像。于楠整日在台北和台东之间奔波，只花很少的时间吃饭，却意外地遇到了一条穿越时空的酒吧。在那里，等待他的是久违的幸福。现实本身和梦想相互叠加。这就像人们的“镜像自我”的表达。当缺少真实环境的人（母亲）和事物（玩耍）不满意时，它们会在梦中变得甜蜜快乐。真正的手机铃声是一碗清醒的汤，将Yuman带回了现实。随着父母的离婚，两个有血缘关系的孩子在生活中走上了不同的轨迹，但由于创伤记忆，他们变得有些不同。有时它给人一种想要了解自己生活的感觉。 Yumei下地铁后，她差点摔倒了。她周围的人会怀疑她，并怀疑在回家的路上看见一个男人。玉门县无意自杀，但他与朋友之间有障碍，没有真正的幸福创伤记忆，不同于日常生活记忆，创伤性格通过行为重现等方法再现创伤性场景。结果，我们可以理解，美育与男性教育之间的不兼容是由“创伤记忆”的影响引起的。