码字与写诗-散文欣赏

  现在流行着一种说法,把三流的散文拆开分行,就成了一流的诗歌,我不得不承认,已经有不少人这样做了,至于效果如何,那就要去问读它的人了。

码字与写诗-散文欣赏

  也许有人会说,码字就像砌墙一样简单,只要把字一个一个地堆在一起,排成一行行的队列,就算大功告成了。

  其实不然。写诗比写其他体裁的文字来说,除了敲出的字少之外,并不比写别的文字容易,反而是更难,而且是相当的难。

  语言是文章的第一要素,这个我想应该没有人会有异议吧,试想,抽去了语言,文章还会存在吗?

  而文字中最高、最纯粹的语言境界,诗歌是当之无愧的。写诗,不论是状物、抒情,还是言志,都体现在写诗者对语言的驾御能力上,好的诗歌,总是准确、凝练、优美、传神,字字句句都在张显着语言的个性的魅力。如果你认真地读过诗,就会发现,对于同一事物、同一场景、同一印象、同一感觉、同一情绪,由于驾御语言能力的不同,表述的`结果就会出现天壤之别。一些十分平常、平凡的事物,在高手的笔下,同样会意想万千,熠熠生辉。

  顾城的短诗《一代人》是众所周知的经典诗歌了,短短两句:“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”,原本最简单最平常的三个词“黑夜”、“眼睛”、“光明”,通过顾城的悉心构架,就组合出了三种意想,把生活在沉重时代里的顾城他们那一代人的思想、挣扎与追求淋漓尽致地表现了出来。

  仅仅用十八个字就让那一代人的特性生动、形象起来,不能不承认,语言有着夺人魂魄的魅力。

  看起来,语言达到传神的功效是如此简单,而实际上一字一句得来却又是异常之艰难,那空灵轻盈的语言不是每个人都可以想象出来的。古人早就有“吟安一个字,捻断数茎须”的感慨,而今,虽然*诗不像古体诗那样讲究韵辙,但语言的灵性却一样不可失却。

  试想,如果把顾城的诗换成:“我在黑暗的世界里/睁大眼睛寻找光明”,还会有让我们震撼的灵性和吗?没有,绝对找不到那种感觉了。所以,写诗最大的忌讳就是语言的直白。所谓曲径通幽,用在写诗上,是再合适不过了。

  退一步讲,就算打油诗,也在追求那种非直接的表述方式,著名的“天地一笼统,井上黑窟窿,黑狗身上白,白狗身上肿”,四行二十个字,字字都没有提到雪,但句句都在传达着雪的神韵。

  有好多人把感想当作诗来写,他们不乏真诚,也不乏丰富的感情,有些人甚至是激情澎湃或是流着泪来写的。当然,无情则无诗,感情永远是诗的灵魂,但感想在人的思维活动中处于直接的和原始的层次,只有经过比感想更复杂的心灵历程和语言提炼,才能敏锐地深入到事物的内核,展示比最初的事物更深和更广的含义。所以说,看到什么就写什么,想到什么就写什么,不讲究写诗的章法,不追求艺术效果,费了很大的劲,却徒有诗的形式而无诗的实质。

  找到那种不同于别人的独特表达语言,和内心微妙的感觉和,就找到了诗的空气和水分。