电影《夏威夷之恋》上映时间
《夏威夷之恋》是由大地时代文化传播(北京)有限公司发行的悬疑爱情片。由陈妍希、杰克逊·拉斯波恩、姜成镐等主演。该片于2016年4月29日美国上映，2016年11月25日*上映。下面为大家简单介绍一下这部影片的主要内容，希望大家喜欢!
剧情简介：
莉莉(陈妍希饰)是在美国夏威夷某医院的一位中国实习医生，她需要顶住压力，在上司麦奇医生(姜成镐饰)的苛刻要求下，进行每天十几个小时的高强度工作。某天，莉莉在医院偶遇了一个年轻热情的小学老师尼尔(杰克逊·拉斯波恩饰)，两人进入了甜蜜恋爱期。
就在这段异国奋斗史稍显曙光的时候，莉莉经历了一场致命性的车祸。醒来后，她发现自己活在一个完全陌生的世界里：她的现任丈夫是自己的上司麦奇医生，两人还有一个五岁的儿子詹姆斯。而她医院的同事甚至是她的亲生父母，都否认她男友尼尔的存在。在经历了一次次对她过往和现在的怀疑后，莉莉决定踏上寻找记忆的旅程，试图找到隐藏在种种怪异事件背后的真相，向身边的人证明尼尔不是她的幻想，他们的爱情真实存在过。
角色介绍：
张莉莉
演员 陈妍希
在美国夏威夷某医院的一位中国实习医生， 异国事业刚开始发展，莉莉经历了一场致命性的车祸。醒来后，发现自己活在陌生的世界，现任丈夫是自己的上司麦奇医生，还有一个五岁的儿子詹姆斯，但是前男友尼尔的存在却被周围的人所否认。
麦奇
演员 姜成镐
原来莉莉的上司，每天苛刻要求莉莉进行十几个小时的高强度工作。在莉莉出车祸后却变成了她的丈夫，并与莉莉共同拥有一个五岁的儿子。
尼尔
演员 杰克逊·拉斯波恩
年轻热情的小学老师，既温柔又体贴，且充满浪漫情调，与莉莉在医院遇到并展开了一段恋情，把莉莉的心拿得稳稳的。但在莉莉发生车祸后，他的存在却被抹杀了，只存在于莉莉的记忆中。
幕后制作：
为了具象化中西方文化对于爱情的共同表达，导演特意选用了中国人耳熟能详的牛郎织女的故事，并借此设计了一段“鹊桥”求婚。这个精致的鹊桥反复闪回，不仅出现在男女主角定情场景中，更将在女主角的感情线中扮演重要角色。
影片评价：
《夏威夷之恋》有引人入胜的故事、精细认真的电影拍摄。(腾讯网评)
影片巧妙地将中国牛郎织女的神话与凄美的夏威夷传说结合在一起，在风景迷人的夏威夷讲述了一个充满浪满和悬疑色彩的现代“烧脑”爱情故事。(凤凰网评)
《夏威夷之恋》充满了现代情侣之间超越生死的爱恋和女主人公对异国生活的各种感悟。(搜狐网评)
影片不仅有超越生死的爱恋，也有女主人公对异国生活的各种感悟。片中还有几段较为惊悚的片段扣人心弦，陈妍希的表现也可圈可点。不过，影片最后的结局遭到部分观众诟病。(新快报评价)
【相关影评】
陈妍希的《夏威夷之恋》默默上映，一部心有余力不足的电影
中美合拍片《夏威夷之恋》由陈妍希担纲女主演，其余的主创阵容看上去也颇为国际多元化：加拿大籍华裔林浩然担任导演兼编剧，男主演则启用分别出演过《速度与激情》系列和《暮光之城》系列的美籍韩裔演员姜成镐及美籍白人演员杰克逊·拉斯波恩。
不过这部爱情/悬疑片在内地电影市场的票房和口碑表现都寒碜得可怜：11月25日上映，首周末票房不到200万元;豆瓣网上则只有不到400名用户给出了可怜巴巴的4.6分不及格分数(截至11月30日)。
东方不亮西方亮，《夏威夷之恋》倒是“惊喜”地收获了西方观众的谜之喜爱：该片早在4月就于北美上映，在IMDb网站上，超过2300名用户(其中近2000名用户的账号注册地址在美国)给出了高得骇人的8.5分好评。这大约可以帮助解释，为什么这部独立电影可以接连入围和斩获电影节奖项：据百度百科资料显示，影片曾入围第35届夏威夷国际电影节哈利库拉尼金兰花奖，并先后获得了第12届中美电影节最佳新晋导演奖、最佳女配角奖，以及第32届洛杉矶亚太电影节剧情类最佳女主角奖、国际巨星奖、最佳摄影大奖。
不过对影评人而言，《夏威夷之恋》更多的是“惊吓”而非“惊喜”：电影在评论网站Metacritic.com上只得到了38分的超低评价，《旧金山纪事报》更是只给出了25分。
然而，能够吸引到《西雅图时报》、《村声》、《纽约时报》等严肃媒体予以置评，《夏威夷之恋》也算是“死而无憾”了。
电影的中文片名十足“文艺小清新”，让人误以为是走轻松愉悦的纯爱路线，顺带兜售旅游风光。看完之后发现货不对板，观众难免扫兴。英文片名换来换去，举棋不定：“Life Unknown”，语焉不详，太过泛泛之谈，说了等于没说;“The Meaning of Aloha”，一望即知故事发生在夏威夷，但太过浅白，像是在贩卖心灵鸡汤;倒是最后采用的片名“the Pali Road”，云遮雾罩，要等观众看过电影，才洞悉这一地点对影片剧情进展所起到的关键性作用，算得上高明，尽管取名灵感可能来自于大卫·林奇的经典悬疑片《穆赫兰道》(Mulholland Dr.)。
影片偷师《穆赫兰道》的地方不仅是片名。中英两款海报的设计，同样有明显的借鉴痕迹，尽管高下立判。珠玉在前，后来者“取巧”，往往得其形而不得其神。
两部影片的剧情走向大相径庭，虽然车祸的情节设计难免“撞车”，倒也不是不可以被谅解，毕竟悬疑片作为成熟的类型，常规桥段早已被挖掘殆尽。正如观众所指出的，影片就像是另一部悬疑电影《生死停留》的“低配”版本。
绝大部分观众走进影院，无非是藉由大银幕上的人与事，体验自己未曾经历过的人生，即使这种体验可能似曾相识，又或者似是而非。观众没有精神洁癖。老片拍出新味道，也一样会大受欢迎。对熟悉桥段的化用，甚至成为电影讨好观众的“彩蛋”：“这段情节我就说以前看过嘛!”之类的评论，多少能勾起观众潜在的记忆。
悬疑片、惊悚片的类型片市场在中国起步太晚，即使近年来的粗制滥造之作狂轰乱炸，有效供给仍然严重短缺。观众足够宽容，最低限度的要求不过是逻辑自洽，能够自圆其说;观众也足够有耐性，坚持坐到最后，所求无非是片尾揭开谜底一瞬间恍然大悟的乐趣。讽刺的是，大多数情况下，这已经成为了一种奢望。
失败的悬疑电影往往殊途同归。“凤头猪肚豹尾”，力有不逮就成了虎头蛇尾。更糟糕的是，画蛇添足，越描越乱。“Hold不住全场”的代价总结起来，无外乎“挖得一手大坑，作得一手好死”。自以为是的`伏笔埋得过多，反倒变成一团乱麻，能快刀斩断就是万幸，哪里顾得上符不符合逻辑与情理。观众眼巴巴地等着“系铃人解铃”，最后被搪塞了事，难免不出离愤怒。
《夏威夷之恋》为故弄玄虚找到了装神弄鬼的新理由：“背锅侠”格拉斯哥7级昏迷，至少听起来“不明觉厉”，还有影片中的医生角色背书，虽然完全是一本正经的胡说八道。
难兄难弟的爱情/悬疑片《消失爱人》(黄真真导演，黎明、王珞丹主演的那部，不是大卫·芬奇的《消失的爱人》)，豆瓣评分同样只有4.7分，失败原因在于“凹情节”用力过猛，巴黎铁塔反转再反转，观众被兜得晕头转向。
《夏威夷之恋》至少没低估观众的智商，情节的反转虽然生硬，还不至于让人哗然。
婚姻是爱情的坟墓。中国人渴求爱情而畏惧婚姻，其实是对家庭生活的逃避。这种心理蔓延到电影类型片市场，直观的表现就是家庭片怯于声称自己是家庭片，非要别别扭扭地自我归类为爱情片。老黄瓜刷漆，仿佛非此就不足以吸引年轻观众。
《夏威夷之恋》的故事披着悬疑的外衣，骨子里其实是在讨论职业女性的“恐婚症”。好好的“围城”题材，被宣传成异国情调下的“两男追一女”，未免大题小作。
影片并非没有艺术追求，镜头颇明取舍之道。尽管选择夏威夷作为取景地，倒并没有让场景喧宾夺主。换了不加克制的导演，势必会让电影变成风景宣传片。
作为一部悬疑片，《夏威夷之恋》将热带风光拍出了黑暗森林的阴森压抑感，出乎意料，却相当成功。影片中后段的一场戏，女主角在热带雨林的公路上夜奔，镜头以定格画面的方式在人物与风景间来回快速切换，制造出茫然无措的晕眩感，贴合剧情中的人物心境，构思称得上巧妙。
可惜主演们演技欠奉，稍微复杂一点的对手戏，台词就开始手忙脚乱，镜头也多为单调的中景下正反打。至于内心戏就更加露怯，面部特写镜头稍纵即逝，全靠配乐烘托，尽管整部电影的配乐水准颇高，并不敷衍了事。
时代在进步。“洋人配中国妞”的恋爱故事，也终于不再是居高临下的殖民者心态，又或者对“神秘东方”的猎奇心理。范文芳与Maggie Q(李美琪)主演的电影《融之堂》中，温婉的东方女性需要抛弃家庭与事业，“俯就”智识上并不高人一等的白人男子。
而在《夏威夷之恋》里，白人小学教师尼尔·朗(杰克逊·拉斯波恩 饰)向尚在实习阶段的华人女医生莉莉(陈妍希 饰)求婚，已经需要辛苦学习中文和熟练引用牛郎织女的故事了。莉莉的父母反对女儿外嫁，理由是要女儿“以事业为重”。大约也只有西方文化背景下长大的编剧，写爱情戏可以写得这样坦坦荡荡、正大光明。
莉莉对婚姻的恐惧，直接导致求婚事件后双方的激烈争吵，造成的严重后果是惨烈车祸中的一死一伤。影片至此开始平行叙事，让处于“格拉斯哥7级昏迷”状态的莉莉在潜意识里开始另一段生活，即与自己抗拒的追求者麦奇医生(姜成镐 饰)成家生子。
这种玩悬疑的手法与《穆赫兰道》很像。但从叙事来看，则更像是爱情电影《被偷走的那五年》的疑神疑鬼版本。
影片的英文备选片名“Life Unknown”，初衷或许也正是从这一角度切入，点出女主角对徒然“掉入”的未知生活的恐惧。
电影急于制造悬念又吝惜阐释，观众一头雾水，只会觉得剧情不合逻辑，强组CP。莉莉拒绝尼尔，而在潜意识里与自己反感的麦奇结合，看上去不合常理，心理学上其实讲得通。
婚姻往往在脱离原生家庭的同时，又下意识地复制原生家庭的行为模式。电影中麦奇的严苛，正如莉莉父母的疾言厉色。合格的家庭片本可藉此引导观众深入思考，可惜《夏威夷之恋》太想证明自己在悬疑片上的建树，精力全用在渲染气氛上了，不留足总结陈词的时间，浪费掉了宝贵的“拔高”影片的可能。
2016年快要走到年尾。回顾这一年的国产片/合拍片，当然有许多为拍电影而拍电影的圈钱烂片，但最让人惋惜的大约是类似于《夏威夷之恋》这样心有余而力不足的中小成本剧情片。同样的例子还有戴思杰的《夜孔雀》、杨超的《长江图》(指剧情)、邢健的《冬》，以及忻钰坤/陈世杰/西瓦罗·孔萨库的《再见，在也不见》等。
这类影片的共同特征包括：在国际电影节上提名/获奖、观众缘平淡、票房(不出意外地)遇冷，以及——导演身兼编剧。电影行业热衷于追捧天才导演/编剧，而有意无意地淡化了电影的集体创作性质。
作者电影固然可以如实和完整呈现创作者强烈的个人风格，但也可能会一条死胡同走到底而不自知。编剧作为技术工种，在现阶段下，还是多强调“术业有专攻”来得更合适吧。