《金莺》
作者：李尚银
原版的：
漂流的莺在漂流和锯齿状，穿过*和水流而没有抓住它。
怎么会是无意的？美好的一天可能没有美好的时光。
当风是露水，夜晚是阴天和晴天，成千上万的门打开和关闭。
我一直在痛苦地伤害着春，不忍听，凤城哪里有盛开的树枝。
评论：
宣宗大中三年（公元849年）的春天，诗人暂时成为长安京兆府的一员。
2.交错：指鸟拍打翅膀飞翔。
升值：
张《会见》是大中三年（849年）由长安写的一首诗。这首诗是一个令人沮丧的词，描述了他的贫困生涯，在一个不确定的地方徘徊，接受才华，却不认识朋友，没有人了解他的内心。整首诗都抒情抒情，用刘莺来形容自己，寄托着人生的感悟。在青鲁昆的《李亦山诗词解说》中，作者说：“这位作家徘徊在自我施压下，无处可去，请她叹息。他越过*和河流，在东川和灵标不自愿。 ”这首诗的风格轻盈优美，带有深深而优美的情感。张惠剑说：“汉思万专在近代和远古时代都是独一无二的。”
“过去是如此的无助，现在我怎么仍会知道”（“卢法·京南从一开始到商洛”）。 “这实在无可奈何”和“我怎么知道”只是“不能自我维持”的脚注。它把读者的思想带入了“流浪与混乱”的悲剧性生活背后的社会原因，从而加深了诗歌的艺术意境。
毕竟，徘徊和徘徊是流莺的外部行为的特征。接下来的三到四个句子将通过描述流莺-乔的另一个特征来进一步显示其内心的困扰。 “巧合不可能是无意的，可能没有美好的时光来度过美好的一天。”柳莺圆润优美的歌声清楚地掩饰了一种渴望，希望在美丽的三个春天里有一个美好的相遇。但是，“智能小物品”中包含的“意图”根本无法理解，因此即使是春季，我也无法期待“美好时光”并实现我的愿望。如果说流浪的黄莺的漂泊是诗人漂泊人生经历的象征，那么流浪的黄莺的独创性就是诗人优美歌唱的生动隐喻。它的独特之处在于它强调在聪明中存在不可理解的“意图”。这种“意图”可以是诗人的理想愿望，也可以是诗人所进行的某种政治交往的期望。对联与“蝉”对联非常相似。然而，“五只手表稀少，一束无情”强调了环境的寒冷，尽管悲伤，绝望却没有同情。而“乔波”联合则强调了乔波的初衷。被了解是世界无知的叹息。 “如何”和“不一定”，一本纵一册，一本一弛，散布了诗人难以理解的苦难和美好时光的深深悲伤，在这轮潮流中充满了怨恨。可以说，这两首诗是深刻而委婉的统一。
这是一首关于李尚银人生经历的诗。撰写年份不容易确定。从这首诗中的“漂流”，“乔思”，“凤城”等文字来看，可以写成“从贵海归玉门”。宣宗大中三年（849年）春天，作者暂时成为长安京兆府的一员。 “天官倾向于在官邸中补官，没有玉和骨头”（“ u城专运”），这应该是他当时的生活。和心情的写照。
黄莺，是指黄色的黄ole，无家可归，无法生存。在诗的前两个句子中，在前面强调了“ liu”一词。锯齿状的，最初用来描述飞翔时飞翔的鸟的翅膀的外观，在这里像动词一样使用，就好像它在飞翔一样。游荡是混杂的，这意味着在游荡和转弯之后，又会再次飞行和漂移。 “ Dumo”和“ Linliu”是不断漂移和转弯的其余部分，应在前一句中用“ Fu”一词表示。为什么漂流的莺总是像这样不断漂流？它何时何地漂移？诗人并没有直接说明这一点，只是轻描淡写地添加了“不自我维持”一词。全联点了点头，表明金莺根本无法控制自己的命运，就好像它们受到某种隐形力量的控制一样。用漂流的黄莺来比较诗人本人和幕府的生活是一种相对普通的朝圣。这是三个字符的“非自我持有”中的独特之处，融合了诗人的独特感受。这位诗人从桂林北部回家的路上叹了口气：
颈关节继承了“乔斯”，至今仍写着“鹰池”。 “在成千上万的家庭开闭的黑暗和阳光明媚的夜晚，风是露水的。”这是流浪的黄莺无休止的哭泣，它的“意图”没有被理解，而“好时机”却得不到满足：无论是多风的早晨还是秋天。露水的夜晚是晴朗的天气还是阴沉的日子。无论是在首都成千上万的门打开还是关闭的时候，金莺总是在唱歌。它似乎一直在告诉人们它的“意图”，它正在等待无尽的美好时光。 （）这个联合词由两个副词对组成，主语和谓语被省略。在每个句子中，“风潮”和“鹿野”，“阴”和“清”，“万户”和“前门”，“开放”和“封闭”分别配对。它不仅整洁美丽，而且清晰而微妙。
魏廉亲自联系诗人，指出“春伤”的义义。 “凤城”是指长安，“花枝”是指莺生活的地方。这两个句子意味着我受了春天折磨的感觉，我实在忍不住听到悲伤的春天无尽的哀号。但是，在这个广阔的城市长安，我可以在哪里找到开花的树枝居住？唐初诗人李一夫的《咏物》说：
“森林里有很多树，不要借树枝来居住。”最后一句话出来了。对春天的伤害不是最好的时期。最佳时期越小，伤害春天的心情越强。三春芳辰将在春天的哀悼中消失。莺不仅没有计划在春季逗留，而且找不到暂时有人居住的树枝。这已经是布谷鸟喜欢布谷鸟血的苦楚。这位诗人用“忍不住听”的哀号来表达他对“担心春天”的感觉-空虚的野心和浪费的岁月的精神压抑。最后一句明确地写成“柳莺”，体现了这一点。它读起来像是诗人对无人居住的柳莺情境的关注，也像是诗人从柳莺哭声中听到的隐含含义，更像是诗人本人的内心声音，措辞的含蓄含义。可以说处于转型状态。