让我们来谈谈席美娟的讲话：那些东西在场和不在场
有人与我沟通，我认为气氛会更好。实际上，我不知道我要说什么。我很困惑。我从事艺术已有三十四十年了，经历了很多事情，但是我是一个相对简单的人。我的简历很简单。我写了两行：1976年10月毕业于上海戏剧学院表演系。同年进入上海人民艺术剧院，就这么简单。
然后我认为生活是如此简单，没有故事，而且我不是一个喜欢在生活中对生活进行戏剧化的演员，所以也许我更加缺乏戏剧性。我其实很紧张。我不知道您是否对我提到的某些经验感兴趣，或者您是否会觉得无聊。谢谢您的鼓励。
在从事艺术家的职业生涯中，我根据真实人物和真实事件表演了六幅艺术品。其中包括长治市人民医院的赵学芳，沙漠专家牛玉琴和北京少年法院的法官尚秀云。 ，还有哈尔滨211医院院长贾丹兵，杨善洲的妻子和江祝英的妻子卢长琴。这样的角色实际上是非常非常概念的，但是我们当前的创作之一并不令人满意。这种现象是，每当您创建所谓的英雄人物，当您生活中的原型人物，当这些人物值得称赞时，我们总是将其抬高，然后引起观众对此类图像的厌恶。我认为这是我们的疏忽。
我记得一个场面，有人告诉她您的丈夫在太平间里。她走来走去，看到了三个太平间。我们最初在剧本中写道，我的角色是立即赶进来的，但是后来我在拍摄现场问导演：“为什么她相信丈夫在里面？为什么她要赶进来？她可能不相信，即使她知道，她也不想相信。我想她可能会转身离开。”他说：“啊？你不进去吗？那你怎么做？”我说：“她可能会转身离开。她不想相信。”当我们结束时，我们在现场，我把它们播放给他们：我看见了它，突然转身离开了，然后一个带我去拿钥匙的人，医院的保安人员追了他，你老公不是江吗？这时，她突然停了下来。她以为自己的预感终于实现了，因为她不告诉别人就悄悄地去了医院，因为所有人都躲着她。我以前不知道，她觉得不对劲，我晚上独自一人去医院。然后在这个时候，她证实了将来转身时她希望介入。我认为这是艺术的反差和力量。所以我说，姜竹英的戏剧给了我最大的见解，我们无法概念化和塑造这些原型的面部妆容。我真的不喜欢艺术中的概念化，也不想看那样的电影。如果我们通过错误观念和面部化妆的解释误解和误导了这些角色，我认为这是我们的疏忽。
然后在13年后的2005年，当我知道自己参加的电视连续剧将在长春举行的时候，我感到非常高兴。我考虑了一下，在那里做的第一件事就是参观卢长琴。实际上，当时我的心情很复杂，因为那时她已经60岁多了，而且已经好多年没有见到她了。我不知道她的生活如何，我特别害怕见到一个孤独的老人。我特别害怕。但是，当我们到达她家的时候，她的门打开了，所以她剪了一条短发，因为是在八月的夏天，穿着一件短袖的类似T恤的衬衫，脸上堆满了头发。在整个过程中，她都带着小侄子到处乱跑，大笑着笑着，她一直在笑着跟我们聊天。哦，我很放心，很高兴。看来我的心已经跌落在地。让我更加放心的是，我看到蒋祖英的大照片挂在他们房屋的墙上，这意味着她已经出来了。我感到非常高兴。
因此，当涉及概念创作时，即使是现在，我仍然认为它在某些电视连续剧中无处不在。例如，有时我来自上海。例如，当我拍摄许多电视节目时，我对上海母亲有特殊的概念和面部识别。看来，上海的母亲是个小市民，他整天都在家里转钱。然后，我迫不及待地想把我的女儿赚到大钱。我认为这个创意概念与时俱进。实际上，也许在计划经济期间，当我们的房子特别紧张时，可能有些人会以这种方式关心钱，并认真对待钱。但是实际上，根据我自己的感受，我很多朋友的女儿都是嫁给来自其他地方的年轻人的。有一次，我的一个朋友说他们女son的房子不在城里。她说他在上海，家人不在那儿。她说我想我要好好对待他。我认为这是一些上海母亲现在的想法，这是我亲耳听到的。所以，当我听的时候，我真的很感动，也就是说，上海妈妈的形象实际上正在改变生活，而且不是一成不变的。因此，在这里，作为上海人，我想对上海妈妈说几句话。
最后，因为今天每个人都像年轻人一样在这里，所以我认为我不希望每个人或整个社会对文学和艺术领域的年轻人都有概念上的理解。由于众所周知的原因，行业中可能有很多人，有些年轻人，甚至有些在过去两年中特别失望的人违反了法律，但我认为他们应该对此负责。法律面前，人人平等。如果您是演员，您从事的是这项受欢迎的工作，您想在公众场合露面，甚至不能做到基本的公民道德，我认为您没有资格在这个行业工作。您使用什么来领导，影响和感染年轻人。但是，今天我想说的是，实际上，在文学和艺术界，该行业中的大多数年轻人特别敬业，尽责。有些年轻演员可以在电话上和我聊天一个小时，而只是谈论表演。包括我在拍摄《辣妈的故事》时，张艺有时三点钟上床睡觉，八点钟又回到棚子里。我说：“啊，你为什么这么晚上床睡觉？”他说：“夕小妈妈，我认为这是浪费时间。”在那之后，他真的在考虑这部戏，他们之间有很多戏，他和孙立都自己弄清楚了，实际上，他们想出了很多要点来补充剧本。并且，当他们观看其他戏剧时，他们会倾听他们的聊天内容，并非常重视该戏剧的价值取向，因此，我认为，事实上，我们1980年代出生的演员圈子中的大多数年轻人都是积极向上的他们是正常的人，不要从概念上看待他们。
所以最后我想说，实际上，每个时代都有自己的流行语。我们这个时代的流行语是“机遇给准备好的人”和“黄金永远发光”。当我年轻的时候，这样的话非常激励我。实际上，我说的很多话，我仍然在努力学习，并且亲自学习，谢谢。
然后我休息了，我们坐在一起。我当时在想，我说：“老姜去世后，作为妻子，您将如何面对自己的未来生活？这十年间您是如何抚养孩子的？”我记得我曾问过她三个关于她的问题，然后她当时感到非常兴奋。她说，过去十年来向我报道的所有记者都来找我，向我询问老姜。没有人问过我。我的经验。我说：“我想玩你，我必须问问你的经历，问问你的感受。”我已经在报纸和杂志上多次阅读老姜的事迹，而她甚至都不让我们回家。是的，她后来收到了我们。到达她家后，我们想问一些更现实的道具。看看她家是否有这些东西实在是我的期望。他们没有姜竹英的照片。从一些文学作品中，我们认为房间里到处都有他的照片，但是我们没有照片，因为她说她为*拍了照片，甚至签了名照相。收拾好并放在盒子下面。她担心看到它会感到难过。所以这就是我没想到的，那是生活的本质，而不是我们想像的那样。我认为这些东西对我塑造这个角色真的很有帮助。您认为这是一个普通家庭。那时我丈夫43岁，从长春去成都出差。四天后，他突然说他已经去世了。您说过这样的打击对一个家庭有多沉重。包括这些认知，它们后来被包括在我的表演中。
让我举一个例子。例如，当我扮演姜竹莺的妻子卢长琴时，我每天都在看他的事迹和看报纸。然后，有一天，他们说他们已经邀请了陆长琴，并请她告诉我们，但我不知道为什么。那天我特别不想坐在她旁边。我特别想以一种距离感观察她，因为我将要扮演她。就像这样，你在那儿，我坐在这里，然后我听她谈论她的丈夫，然后她说着说，她经常说一句话，她说：“我实际上我不想说，我正在和你一起工作，我真的不想说。”然后，过了一会儿，她又开始讲话，过了一会儿，她说：“我真的根本不想说。”这与我对英雄或其家人的看法不同。我一直认为英雄或他们的家人非常愿意将自己的事迹拍成电影进行宣传。但这种情况并非如此。我突然意识到我们实际上很残酷。作为艺术创作，我们希望让她更加细致和细致，但要更好，但是作为一个女人，她从现在起将继续存在。拖着两个孩子这样独自生活实际上是非常困难的。但是我们也被宽恕了，因为我们确实想做得好，但她一直这么说。