1、**一定不要爆炸，**不爆炸，观众总是不安。
2、为了捍卫韩国电影，我们甚至可以死！
3、为了更好地理解胶片的趋势，最好了解胶片如何表达其倾斜度。
4、别眨眨眼，表演并不那么复杂。
5、好莱坞以恐惧和金钱为主导。但这不会控制我，因为我不害怕，也不贪心钱。
6、如果中国好，那么国内电影就好。
7、如果该电影可以用来描述人民的苦难，至少可以促进社会的自我警示，让社会考虑一下它以及如何改善自身。
8、当图像触摸其他图像时，例如一种颜色触摸其他颜色时，必须进行转换。绿色，黄色或红色旁边的蓝色与蓝色不同。没有艺术品不包含转化。
9、当我非常个人地描述一个故事时，这个故事比我尝试使用的通用语言更容易接受。
10、当真假混为一谈时，它确实突出了伪造，但伪造并没有阻止我们相信真相。演员假装害怕真实船的甲板上遭受海风和雨水袭击的沉船，我们既不相信演员，也不相信船与风雨。
11、很难找到电影《基阿罗斯塔米》（阿巴斯）的确切措辞。只是看它，你就能了解他有多伟大。雷伊死后，我感到非常难过。后来，我看了Chia Rostam的电影，我认为上帝派了这个人代替Rey。感谢上帝。
12、愚蠢的比率智慧更加无限和迷人。智慧是有限的，而愚蠢不是。
13、我一直在同时记录民族进化的过程。我生活在一个变革的时代。这种转变需要导演保持敏感和同步。我相信我的作品将成为中国的标志性建筑群。 18岁的人们认为这个世界非常重要，这个世界正准备原谅您的幼稚。
14、我不怕死亡，但是我已经死了，我不愿意在场。
15、我们不会在任何地方透露我们内心的真实想法，我们只透露我们希望别人相信的东西。
16、我们永远无法预测电影的结局。每部电影都有一个狭窄的门，我们只能根据自己的判断来决定是否应介入。
17、我像雷达，我接受事物，然后像镜子一样反射，充满了回忆，梦想和想法。
18、我反复说过，作为一名电影摄制者，如果我拍一部电影，观众应该从这部电影中每人观看100部自己的电影。我可以看他自己的电影，这是我努力做到的。
19、我对情节的发展，事件的串联不感兴趣，我认为我的电影不仅仅是情节。
20、我想用电影盖房子。有些是由地幔制成的，有些是墙壁，有些是窗户。但是，我希望最终它将成为一所房子。
21、我是我。如果我必须把头靠在墙上以待自己，那我愿意。
22、我是独立制作总监！人们总是说我的视频是好莱坞电影或好莱坞电影。但是好莱坞想模仿我，我该怎么办？
23、我更喜欢能让观众在剧院里入睡的电影。我认为这类电影考虑周到，您可以小睡一会儿，离开剧院就不会有麻烦。还有一部电影让我在剧院里入睡，但那部电影却使我整夜无法入睡，一直想着直到天亮，甚至思考了几周。这是我最喜欢的电影。
24、我有中国导演的所有缺点，例如戏剧，我喜欢戏剧，我也长大了看书和看小说，但我知道这是一个缺点，我们把现实简化了，有趣且富有传奇色彩。
25、我现在年纪大了，我想年纪越大，我越深，我无法捕捉到的东西就在水底。
26、我的生活经历告诉我，阶级关系异常，人与人之间的关系没有同情心是现实。
27、我的电影从未想过要现实。它们是镜子，是现实的碎片，几乎像梦一样。
28、我真的感觉很好，肯定很长一段时间了。
29、整个生命，包括其行为，都是一部自然而生动的电影。
30、无论您是英雄还是黑帮，都要记住让自己的角色变得人性化，那就是可以给他一些相反的特质而又不影响他在故事中的主要身份。
31、无论我采用什么主题，我实际上都是在谈论宗教主题。只有他们的救赎发生在大街上，而不是教堂。
32、最好的电影是给聋哑人的。人类在尖叫，言语在泛滥，淹没在其中。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的手势，这就是我的电影试图展现的。
33、有一部电影需要很长时间才能积累，并且需要像闪电一样的灵感。
34、梦想必须植根于现实。
35、每次表演角色时，演员都必须扮演这个角色。
36、演员也是人，与众不同。作家，画家或音乐家可以躲在角落里清理伤口，但演员必须站在人群面前忍受痛苦。
37、电影中的电影是通过图像和声音之间的关系表达的，而不是通过模仿演员和非演员来表达的。它不进行分析或解释。改组了。
38、电影是一部戏，不能做成偶然事件。
39、编剧导演不仅仅是要放映电影的故事，而且他至少应该是一名作家，具有独特风格，正确认识和公众的作家。
40、老人之后的现象之一是，童年的记忆会越来越清晰地出现，但黄金时期的重大事件却模糊不清，以致于它们消失了。
41、表演的真正含义是将生活视为一种实验，探索生活的陌生感以及窗帘之间的欢乐与悲伤。
42、让一个人处于不断变化的环境中，让他与无数或远近的角色一起走下去，让他与整个世界都有联系：这就是电影的意义。
43、这部电影在格里菲斯开始，在基阿罗斯塔米（阿巴斯）结束。
